CM – La saison télévisée d’automne est de retour, plus petite que jamais

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La première semaine des réseaux de diffusion revient après une interruption pandémique. Voici ce qu’il y a à voir, d’une nouvelle version de « The Wonder Years » au dernier ajout au vers « NCIS ».

La ventouse de la pandémie de Covid-19 a frappé les réseaux de diffusion l’année dernière, éliminant l’introduction traditionnelle de nouvelles émissions de haut niveau en septembre. Cette année, la « semaine de la première d’automne » revient, à partir de lundi. Mais ABC, CBS, Fox et NBC ne lancent que six séries scénarisées cette semaine ; dans la même période en 2019, la dernière fois qu’il y a eu une saison d’automne, ils ont fait leurs débuts 13.

Ils ont peut-être survécu à la pandémie, mais les coups continus qu’ils reçoivent du streaming vidéo – d’autant plus qu’ils doivent de plus en plus partager des ressources en interne, avec des services de streaming sœurs – ne font qu’empirer.

Et la programmation de nouveaux spectacles ressemble au produit d’un groupe assiégé. Les réseaux ne sont peut-être jamais enclins à l’expérimentation, mais on peut généralement compter sur eux pour un ou deux choix bizarres ou tout simplement déroutants. Pas cette fois. Nous examinons quelques extensions de franchise de CBS, un redémarrage d’une sitcom bien-aimée d’ABC et des émissions avec des échos de propriétés éprouvées comme « Glee » chez Fox et « This Is Us » chez NBC. (Si vous cherchez quelque chose qui vous fera dire « Huh ? », la semaine prochaine, NBC présentera « La Brea », dans lequel un gouffre avale une grande partie de Los Angeles.)

Voici un aperçu des premières de cette semaine, basées sur un à trois épisodes chacune, par ordre de qualité de haut en bas. Il n’inclut pas le « FBI: International » de CBS, qui n’était pas disponible pour examen.

Définir ce remake de la sitcom à succès ABC 1988-1993 dans la même période de la fin des années 1960 que l’original garde intacte la prémisse simple mais fructueuse de regarder un garçon de 12 ans et un pays de pas tout à fait 200 ans venir majeur en même temps.

Rendre le jeune de 12 ans et sa famille noirs complique profondément cette prémisse, mais le créateur de la série, Saladin K. Patterson, ne semble pas avoir l’intention de démolir quoi que ce soit. Le pilote (réalisé par la star du premier spectacle, Fred Savage) est fidèle au ton doux et à la fantaisie intelligente de l’original, et les observations de racisme se faufilent sur vous; ils sont déconcertants mais rapidement dépassés, conformément à l’esprit déchiqueteur, ne pouvons-nous pas simplement nous entendre du jeune protagoniste, Dean (Elisha Williams).

C’est un assimilationniste, dont la mission dans le pilote est d’organiser un match de baseball entre son équipe de la Petite Ligue et l’équipe blanche dans laquelle joue l’un de ses meilleurs amis ; ce sont les adultes noirs, dont son père musicien (Dulé Hill) et son entraîneur (Allen Maldonado), qui s’y opposent. Patterson et Savage naviguent dans le matériel délicat avec finesse et pas trop de sentimentalité, et ils réussissent pour la plupart une fin ambitieuse et dangereusement lourde. La narration du doyen adulte est livrée par Don Cheadle avec la facilité et la vivacité auxquelles vous vous attendez. (ABC, mercredi)

Depuis qu’elle a été scénariste et productrice sur « Friday Night Lights », Liz Heldens a créé une série d’émissions, comme « Mercy » et « The Passage », qui étaient des tarifs standard du réseau mais aussi un peu mieux et plus vivants qu’ils ne devaient l’être. . « The Big Leap » correspond à ce modèle, et c’est amusant et facile à regarder. Mais il se sent aussi encerclé par sa prémisse, un peu trop surdéterminée – c’est une comédie dramatique sur la réalisation d’une émission de télé-réalité (inspirée, curieusement, d’une véritable émission de télé-réalité britannique) dans laquelle les Detroiters sont affligés des variétés habituelles de la détresse de la ceinture de rouille. essayez de changer leur vie en mettant « Swan Lake ».

Un travailleur de l’automobile au chômage (Jon Rudnitsky), une ancienne star de l’escouade d’encouragement (Simone Recasner), une maman blogueuse (Teri Polo) et un joueur de football annulé (Ser’Darius Blain) font partie des espoirs du ballet des mauvaises nouvelles de cet héritier américanisé. de « Billy Elliot » et « The Full Monty ». Mais la seule raison constante à regarder est la performance agile et convaincante de Scott Foley en tant que producteur de l’émission de télé-réalité, un maître manipulateur dont la tromperie est si sincère que vous ne pouvez pas vous empêcher de le soutenir. (Renard, les lundis)

Garrett Lerner et Russel Friend, partenaires d’écriture de « House », ont créé cet exercice dans une nostalgie chorégraphiée à plusieurs volets, et il a une partie de la froideur émotionnelle et de la sentimentalité traitée de ce spectacle précédent. James Wolk incarne Joe, vu pour la première fois lors de sa remise de diplôme à Syracuse, où il rencontre une jolie camarade de classe, Amy (Natalie Martinez), et doit décider s’il faut saisir l’occasion pour lui parler.

Ce choix est la porte coulissante qui s’ouvre sur l’équilibre de la série, dans laquelle nous voyons les trois futurs possibles de Joe : avec Amy, dans laquelle il est une rock star ; avec sa petite amie d’université (Elizabeth Lail), dans laquelle il est une infirmière en difficulté; et avec ni l’un ni l’autre, dans lequel il a suivi la tradition familiale en devenant flic new-yorkais.

Le spectacle présente les trois scénarios avec suffisamment de clarté et se déplace entre eux de manière fluide, et il y a le plaisir de casse-tête de trier les différentes relations et le déroulement des événements. (Joe l’infirmière doit soigner une victime par balle parce que Joe le flic n’était pas là pour arrêter la fusillade.)

Une fois que vous avez compris les intrigues, cependant, vous voyez qu’elles sont toutes des configurations de comédie dramatique génériques (à ce stade, de toute façon), et le triple intrigue ne donne pas aux acteurs le temps de construire de vrais personnages. (NBC, les lundis)

Basée sur le livre de non-fiction de Lawrence Otis Graham « Our Kind of People: Inside America’s Black Upper Class », cette série créée par Karin Gist reprend les clichés du feuilleton aux heures de grande écoute des riches à la plage – un genre qu’elle connaît bien. avec de travailler sur « Revenge » – et les applique à l’enclave noire d’Oak Bluffs, sur Martha’s Vineyard.

Cela fournit des points d’intrigue qui, simplement parce qu’ils ne sont pas familiers, résonneront auprès du public. L’arriviste (Yaya DaCosta) qui essaie de percer sur la scène locale (et de résoudre un mystère impliquant sa filiation) est une entrepreneure spécialisée dans les soins capillaires des femmes noires; le seul personnage blanc important dans les premiers épisodes est un bagagiste menaçant de faire tomber une entreprise appartenant à des Noirs. Et dans ce cadre, l’oppression se produit intraraciale, le long des lignes de classe ; lorsqu’un personnage récite « And Still I Rise », elle parle de s’élever parmi ses riches voisins noirs. (Il est également intéressant de voir comment les personnages utilisent l’histoire de l’oppression raciale comme excuse pour le genre de comportement égoïste et voyant que les personnages de ce type de spectacle sont censés afficher.)

Ce qui manque, cependant, c’est le plaisir auquel vous vous attendez – le mélodrame n’a pas beaucoup de jus, et les performances (même par Joe Morton en tant que patriarche impitoyable) ne dépassent pas l’écriture piétonne. (Renard, les mardis)

Exactement ce à quoi vous vous attendiez, mais en moins. CBS gratte ses démangeaisons à Hawaï avec ce quatrième spectacle de la franchise « NCIS », qui rend hommage au défunt « Hawaii Five-0 » avec une scène se déroulant au Hilton Hawaiian Village (un lieu omniprésent dans cette série) et de pieuses références à ohana (famille). Il ouvre également des possibilités de croisement avec la série actuelle de CBS « Magnum P.I. »

Vanessa Lachey, elle-même une morveuse de l’Air Force, est la première femme à jouer dans une émission «NCIS»; son équipe du Naval Criminal Investigative Service comprend les suspects habituels, comme la figurine avec une puce sur l’épaule (Yasmine Al-Bustami) et le type loufoque de retour au bureau (Jason Antoon). Il n’y a pas encore d’indication sur les plaisanteries grinçantes et les personnalités légèrement excentriques qui font du « NCIS » original un plaisir coupable, mais ces choses prennent du temps. (CBS, les lundis)

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