CM – Le garde du corps de Hitman’s Wife fait de l’original un classique

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Sorti il ​​y a quatre ans dans un collectif « Bien sûr, je regarderais ça, je suppose » haussement d’épaules du public, The Hitman’s Bodyguard a osé se demander à quoi ressemblerait Midnight Run s’il n’avait pas de centre moral à proprement parler, plus un film d’agression. étoiles à la place de tout personnage réel. Pourtant, cette comédie de copains dérivée et désinvolte est un modèle de divertissement hollywoodien étincelant par rapport à sa suite. Si le garde du corps de la femme d’Hitman au titre inélégant avait un peu d’esprit, il pourrait fonctionner comme une parodie de Gremlins 2 de son prédécesseur, alors il abandonne allègrement le sentiment déjà nominal que tout ce qui se passe à l’écran a une quelconque conséquence. Au lieu de cela, la folie de dessin animé accrue de ce nouvel opus ressemble à une blague au détriment du spectateur : l’impression est d’une équipe créative en train de rire qu’elle s’en tire à nouveau, comme un groupe de braqueurs de banque hurlant en faisant le tour du bloquer dans leur voiture de fuite, puis revenir en arrière pour renverser nonchalamment le même endroit.

Si l’original avait quelque chose pour lui, c’était la chimie à mi-chemin agréable entre ses partenaires éponymes dépareillés, le garde du corps perpétuellement mis en place Michael Bryce (Ryan Reynolds) et l’assassin international au concombre Darius Kincaid (Samuel L. Jackson). Ni Reynolds ni Jackson ne se sont exactement étirés, mais le film a au moins compris l’attrait de son calcul – les dividendes comiques potentiels de faire rebondir l’exaspération sarcastique de Reynolds sur l’irrévérence fanfaronne de Jackson. Vous avez eu ce pour quoi vous avez payé avec ce couple, même si le film qui l’entourait était à la fois oubliable et plutôt désagréablement insensible dans son chaos.

Hitman’s Wife’s Bodyguard (encore une fois, quel titre) perd peu de temps à réunir ses stars. Mais l’étincelle entre eux a fait long feu. Jackson, pour sa part, est plus difficile que jamais d’être Sam Jackson, icône intemporelle du cool, ce qui veut vraiment dire quelque chose. Il revient avachi dans son rôle avec une indifférence indubitable, brouillant toutes les qualités qui distinguaient ce swinging-bite caquetant d’une douzaine d’autres sur son curriculum vitae. Par l’énième « enculé » ennuyé et superficiel, vous réalisez que vous êtes témoin du genre d’encaissement de chèques que son co-vedette de Jackie Brown, Robert De Niro, a fait, par intermittence, au cours des deux dernières décennies. Reynolds, en revanche, va plus loin, certes conformément à un scénario qui fait passer la névrose capricieuse de son personnage à un 11. Sur les ordres de son thérapeute, Bryce a juré de ne plus subir de violence (« Je suis en congé sabbatique », continue-t-il beuglant, ce qui devient moins drôle à chaque fois qu’il le dit), et le film traite son pacifisme prissé comme une licence pour abus de slapstick, des cascades de fusillades se doublent dans les murs et envoient des avatars numériques caoutchouteux de Bryce à travers les pare-brise.

Comme le titre l’indique, l’épouse grossière de Kincaid, jouée par une Salma Hayek qui roucoule ou crie perpétuellement, a été promue co-dirigeante, sa Sonia nouvellement identifiée comme une « escroc internationale ». Disons simplement que le peu d’invectives incessantes et massives de ce personnage que nous avons eues dans le premier film a fait beaucoup de chemin. La plupart du film se déroule comme une sitcom stridente de troisième roue, alors que Bryce, en vacances de Reynolds, est piégé pour accompagner le couple déséquilibré dans une mission étrangement tranquille à travers l’Italie pittoresque et incontournable. Leur cible : un milliardaire grec puissant, élégant et de droite, joué, avec un manque d’esprit à propos, par Antonio Banderas. (Ce qui passe pour intelligent dans ce film, c’est de remettre les stars de Desperado dans le cadre, puis de ne leur donner rien d’amusant à dire ou à faire.) Pourquoi Interpol, prenant cette fois la forme de l’action DTV, serait-il le pilier de Frank Grillo, qui à peine arrive même à pointer une arme sur n’importe qui – confier le sort de l’Europe à deux sociopathes et à un expert réformé de la « protection de l’exécutif » ? Gardez ces questions pour un film qui peut même être dérangé pour prétendre se soucier des détails de son intrigue bâclée.

L’humour va au large d’Austin Powers. Même selon les normes de la comédie d’action, le plan du méchant est un pur non-sens : il implique un exercice en haute mer, un virus informatique et l’idée que toutes les données de l’Europe sont stockées dans un seul hub hautement protégé. Une sensibilité ZAZ à prix réduit s’insinue même dans la mise en place de la table des globe-trotters superficiels, comme lorsque la question de Bryce sur une destination de vacances potentielle est rapidement rappelée avec l’identifiant de lieu « Capri [comme le pantalon] Italie ». Le film continue de faire des gaffes sur les gags de l’original, ce qui pourrait encore être drôle si, eh bien, les gags étaient drôles; la séquence auto-réflexive du scénario revient à lancer la tragédie absurde des flashbacks de la trame de fond, à battre l’obsession de Bryce avec son permis de garde du corps perdu dans la saleté et à répéter une blague fatiguée de Lionel Richie sur la chute d’aiguille, seulement cette fois ponctuée par la musique qui pète, à la manière d’un disque scratch. Comme dans le premier film, Hitman’s Wife’s Bodyguard veut jouer dans les deux sens, nous donnant des anti-héros qui voient l’homicide impitoyable comme rien d’autre qu’une question de rire, tout en s’attendant à ce que nous donnions deux merdes sur leurs problèmes de fertilité. C’est du nihilisme câlin, tous les câlins et les headshots.

À travers cette folie laborieuse, le film néglige souvent le côté action de son équation. Ce qui pourrait être pour le mieux: le réalisateur de retour Patrick Hughes renonce aux mouvements à la mode de John Wick qu’il a mal approximés lors de son premier essai au profit de rafales de coups de feu plus génériques et peu fréquentes et de poursuites qui échouent, de manière assez spectaculaire, à créer une continuité convaincante entre les acteurs rebondissant en gros plan dans la scène avant d’un véhicule et les voitures explosant dans un feu CGI moche en accompagnant de larges prises. Ce que les décors ont en commun avec tout le reste de cette franchise stupide et insultante, c’est le sentiment accablant que toutes les personnes impliquées ont dit «assez bien» à chaque tournant. Il n’est avisé que dans la façon dont il abaisse les normes pour ce genre de chose, assurant que toute future suite qui donne un demi-cul au lieu d’à peine un quart d’un suscitera plus d’enthousiasme, ou au moins un soulagement.

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