ALERTE SPOILER : Ne lisez pas si vous n’avez pas encore regardé la finale de la saison 4 de « The Handmaid’s Tale », en streaming maintenant sur Hulu.
L’écrivain, productrice et réalisatrice Liz Garbus est catégoriquement opposée à la peine de mort, quelque chose qu’elle a exploré dans des documentaires tels que « L’exécution de Wanda Jean » qui remonte à 2002. Pourtant, pour ses débuts en tant que réalisatrice à la télévision scénarisée, la finale de la quatrième saison de Hulu’s « The Handmaid’s Tale », livre-t-elle un épisode qui exécute une telle phrase.
Bien que l’idée « va à l’encontre d’un principe plus large que j’ai », a déclaré Garbus à Variety, « ce sont des situations très différentes ».
La plus grande différence est certainement que « The Handmaid’s Tale » est fictif – et fantastique à certains égards – et ne visait pas à valider une telle rétribution pour un crime. Dans l’épisode intitulé « The Wilderness », l’ancien commandant de Gilead Fred (Joseph Fiennes) conclut un accord pour révéler des secrets sur le fonctionnement de ce nouveau « gouvernement » en échange de ce qu’il pense être sa liberté. Au lieu de cela, il est déposé dans le No Man’s Land, où la titulaire et maintenant heureusement ancienne servante June (Elisabeth Moss), Emily (Alexis Bledel) et un certain nombre d’autres réfugiés de Gilead attendent. Voulant qu’il se sente aussi effrayé qu’elle l’avait fait lorsqu’elle courait à travers les bois en essayant d’échapper à Gilead, June dit à Fred de s’enfuir. Il le fait, mais il ne fait que quelques centaines de pieds avant de trébucher, de tomber et les femmes s’allongent sur lui.
« Ce qui est intéressant avec les meurtres sanctionnés par l’État, c’est qu’en raison de notre système judiciaire, les peines de mort doivent faire l’objet de tant d’appels qu’au moment où une famille en fait l’expérience, quelle que soit la catharsis censée être, ce sont des années plus tard. [donc] ça ne le fait pas pour eux », dit Garbus. « Je pense que c’est quelque chose de très différent quand vous parlez de la vengeance biblique que prend June, qui est très immédiate et c’est pour elle. »
Ses débuts de réalisateur à la télévision scénarisés dans la finale de la saison de « The Handmaid’s Tale » font suite à ses débuts de réalisateur de longs métrages scénarisés (« Lost Girls ») l’année dernière. Le projet « The Handmaid’s Tale » lui est venu à l’automne 2020, se souvient-elle, et c’était quelque chose qui l’excitait, malgré le fait que cela la garderait imprégnée d’histoires sur la survie à un traumatisme.
Garbus venait de sortir la sortie de « I’ll Be Gone in the Dark », une série documentaire de HBO sur les tentatives de la défunte auteure Michelle McNamara pour découvrir qui était le Golden State Killer, qu’elle a produit et réalisé par la direction de deux épisodes de (et allait bientôt recevoir un épisode spécial de suivi). Elle avait également « All In: The Fight for Democracy », sur les efforts de suppression des électeurs, lancé à l’époque et travaillait sur « The Conspiracy », sur l’antisémitisme. Son vaste curriculum vitae comprend d’autres véritables projets criminels sur le sujet, notamment « The Farm: Angola, USA », Who Killed Garrett Phillips? et « Les dossiers de l’innocence ».
Plonger dans « The Handmaid’s Tale » était une chance d’explorer, « Qu’est-ce qui suffit? » dans le processus de guérison. Garbus sait par expérience que la réponse n’est pas la même pour chaque personne réelle, ni pour chaque personnage fictif de « Handmaid’s ».
« La guérison de certaines personnes consiste à affronter ce mal et à le battre, et pour d’autres, il s’agit de l’enfermer et de ne plus le laisser avoir plus de pouvoir sur votre vie. C’est l’approche de Moira », dit-elle. « Ce qui suffit à June et Emily est une chose très différente. »
Pour se préparer à « Handmaid’s », Garbus est retourné et a regardé les trois saisons en streaming sur Hulu, en plus de lire les neuf scripts pour les épisodes de la quatrième saison qui viendraient avant le sien. Mais parce que le showrunner Bruce Miller n’écrit pas beaucoup de mise en scène sur la page, note-t-elle, elle a également regardé des images de la quatrième saison pour vraiment étudier les changements subtils dans les changements stylistiques à mesure que les personnages se rendaient dans de nouveaux endroits. Elle a pu obtenir les trois premiers épisodes, mais pour le reste, elle regardait les quotidiens au fur et à mesure qu’ils arrivaient.
Devoir voyager de New York à l’ensemble basé à Toronto pour diriger signifiait une période de quarantaine obligatoire de 14 jours à l’arrivée au Canada (en raison des protocoles de santé et de sécurité liés à la pandémie de COVID-19). Pendant ce temps, elle a eu de nombreuses réunions Zoom avec divers départements, de la conception de la production et des costumes à la discussion avec le directeur de la photographie, a eu une réunion de ton « avance » avec Miller et a parlé à Moss et Fiennes de la lourde tâche qu’ils seraient tous les deux. demandé de faire, émotionnellement, dans l’épisode.
Bien que ce travail soit important pour s’immerger dans le monde de la série, elle est entrée bien au fait du sujet en raison de son travail sur la série HBO sur le tueur de Golden State.
« Je dirai que mon expérience sur » I’ll Be Gone in the Dark « avec les violeurs et leurs survivants a été incroyablement utile pour ces conversations », a déclaré Garbus. « L’émission a des consultants qui parlent de ces problèmes de traumatismes et de survivants – l’émission a toutes ces ressources là pour n’importe quel réalisateur – mais le fait que je venais juste de connaître tous ces survivants et de comprendre les points de déclenchement pour eux et le manières inattendues dont le traumatisme se manifeste [comme], qu’est-ce que ça fait d’avoir des excuses ? était si utile.
Garbus travaillait en fait sur l’épisode de suivi spécial de « I’ll Be Gone in the Dark » (première le 21 juin sur HBO) pendant la préparation de « Handmaid’s ». («Nous avons rendu notre montage brut à HBO juste quand j’ai terminé ma quarantaine», dit-elle.) Cet épisode explore les développements pour les survivants des crimes de Joseph James DeAngelo, ainsi que des images de l’intérieur de sa peine où il s’excuse et admet sa culpabilité .
« À certains égards », dit Garbus, c’est « presque pire. Si tout ce qu’il faisait était d’entrer et de dire : » J’entendais des voix et ils m’ont dit de le faire » et qu’il était juste horriblement fou, c’est comme : » OK, tu es fou, je n’ai aucune chance, tu as tout gâché partie de ma vie. » Mais alors, si vous le voyez réellement se comporter comme un être humain qui s’excuse, cela échoue lamentablement et peut être traumatisant à nouveau. Je dirai que [était] une chose que j’ai partagée avec Lizzie et qui, à mon avis, a été très utile pour nous deux.
Avant que June ne s’engage pleinement à tuer Fred dans « The Wilderness », elle lui rend visite dans sa cellule canadienne. Ce faisant, il lui dit que parce qu’il va être père maintenant, il comprend ce que cela a dû être pour elle de perdre sa propre fille. Sa propre tentative douce de s’excuser pour certains de ses crimes aide finalement June à solidifier ses plans.
« June est à la recherche de ce qu’elle va faire et de ce qui est bon pour elle, et je pense que c’est le moment où elle sait: » Tu ne dures pas. Je vais trouver comment vous abattre », dit Garbus. « Et cela sonnait très émotionnellement vrai, compte tenu de mon expérience avec les survivants – pas tous, mais certains. »
Pour que l’histoire reste centrée sur les survivants, même dans les derniers instants de Fred, Garbus s’est assuré de concentrer la scène sur les visages de June et d’Emily. « Il y a, espérons-le, un moment là-bas où vous ressentez la démission de Fred, comme: » Ouais, j’ai ça à venir. » Au fond, il sait qu’il a créé cet arc pour lui-même et il pensait qu’il créait un commandant plus gentil et plus doux, mais sachant que vous doivent devenir cela signifie également que vous savez que vous avez fait du tort et que vous méritez donc une punition. C’était un moment important pour le personnage de Fred [mais] pour moi, il y avait une extase sur leurs visages, et pour moi l’émotion était un abandon total, une libération totale, une liberté totale », dit-elle.
C’est aussi, en partie, parce que l’épisode traite également des thèmes de «contrôle et d’abandon», poursuit Garbus. Cela commence par un flash-back sur le temps de June à Gilead, lorsqu’elle a dû danser avec Fred dans Jezebel’s comme si de rien n’était. Elle était contrôlée, mais elle devait également contrôler ses propres émotions dans les moments, ce qui est « à l’opposé du sauvetage de Fred à la fin », souligne Garbus. « Ce sont les pôles du contrôle et de l’abandon et ils se tiennent la main ; ces deux scènes sont intrinsèquement, psychologiquement liées.
Mais après avoir subi un tel traumatisme et avoir pris des mesures contre ou à propos de celui-ci, il peut y avoir un autre type de perte, note Garbus : « Vous l’avez fait et maintenant que reste-t-il ? Et maintenant? » C’est là que la quatrième saison de « Handmaid’s » quitte juin car « il ne s’agit plus de ‘Qu’est-ce que je fais à propos de Fred?' » Mais c’est aussi à bien des égards ce que l’épisode spécial de « I’ll Be Gone in the Dark ” est sur le point pour les survivants. DeAngelo a été condamné à plusieurs peines d’emprisonnement à perpétuité sans possibilité de libération conditionnelle et l’espoir est que ceux dont il a touché la vie puissent enfin ressentir un sentiment de justice.
Cet épisode spécial, produit par l’exécutif de Garbus mais réalisé par sa collègue EP Elizabeth Wolff, approfondit également le meurtre non résolu de Kathleen Lombardo en 1984 à Oak Park, dans l’Illinois, ce qui a incité McNamara à s’intéresser au vrai crime.
« L’affaire Lombardo était quelque chose que nous voulions toujours vraiment entrer dans la série et nous ne pouvions pas y travailler. Nous avons constamment lutté et l’avons coincé ici, coincé là, mais il voulait plus de temps. Donc, nous avons pensé que nous pouvions le faire dans un podcast, mais nous avons ensuite noué cette relation avec le frère de Kathy [Chris] et nous avons juste pensé: « Que voudrait Michelle? » Et Michelle voudrait – tout comme elle l’a fait avec le GSK – cette affaire pour avoir de la publicité et dire : « Allez-y. » Et nous savons vraiment qu’il y a tellement plus dans cette histoire – ces autres affaires connexes qui ne sont toujours pas résolues et probablement plus de victimes », explique Garbus.
L’un des cas connexes est celui de Grace Puccetti, qui a été attaquée à quelques minutes de chez elle mais a vécu pour raconter son histoire. Sa famille ne voulait pas en discuter au début, mais les choses ont changé au fil des ans et Puccetti s’assoit avec l’équipe « I’ll Be Gone in the Dark » pour une interview dans l’épisode spécial.
«Il y a ces thèmes imbriqués entre Grace Puccetti et l’idée de mettre de côté la honte et de parler publiquement de ce traumatisme. J’avais juste l’impression : » OK, c’est comme ça que nous pouvons raconter l’histoire de Kathy – parce que nous avons aussi trouvé Grace » », a déclaré Garbus.
Bien que ces deux projets puissent aider les survivants à se refléter et, espérons-le, aider à la guérison, le spécial «Je serai parti dans le noir» a pour objectif inhérent d’appeler d’autres détectives et journalistes Internet à une action d’enquête, admet Garbus.
«Nous savons ce que Michelle a pu accomplir avec son histoire dans le L.A. Magazine et avec le livre – c’était juste pour garder la pression et les projecteurs sur ces cas. Et donc, c’était vraiment juste pour continuer à inspirer les autres Michelles dans le monde. Et nous savons qu’il y en a beaucoup. C’était comme le bon hommage et j’espère que cela apportera plus d’informations à la famille de Grace et aux autres qui sont là-bas.
Quant à Garbus, alors qu’elle dit qu’elle « aimerait continuer à réaliser ‘Handmaid’s’ », elle a déjà pas mal de projets de documentaires en préparation en tant que productrice et réalisatrice, dont « Fauci » pour National Geographic, « Cousteau » pour National Geographic et Disney Plus, et « GameStop » pour Netflix.
« Pour certains de mes propres projets, il y aura peut-être un peu plus de lumière là-dedans. Il y a tellement d’intérêt pour le vrai crime et j’aime ces histoires et je leur suis dédiée, mais il y a beaucoup d’autres histoires et aussi des choses à célébrer », dit-elle.
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