Dès la parution du titre de la quatrième Matrix, quatre mois avant la sortie du film, les experts Wachowski se sont bien amusés. La résurrection ne fait-elle référence qu’à la matrice, l’outil de contrôle de la machine utilisé pour mettre les humains sous leur contrôle ? Le mot ne trouve-t-il pas son sens à la lumière du retour de Neo, un héros messianique qui a payé de sa vie pour sauver l’humanité et la Trinité ? Derrière ces questions, aussi actuelles soient-elles, se cache l’espoir partagé par des millions de fans : que ce renouveau annoncé soit dans un premier temps celui d’une saga à l’image ternie. Après le triomphe du premier film, instantané classique du cinéma de science-fiction et pierre de touche de la culture populaire au début du 21e film, les incompréhensions, voire la colère. Dix-huit ans ont passé, et voici une autre question : ces suites méritent-elles vraiment leur mauvaise réputation ?
Pour mieux comprendre la déception provoquée par le diptyque Reloaded / Révolutions, il faut rappeler l’immense attente de ces films dans les Six mois d’intervalle en mai et novembre 2003. « 2003, année de la matrice », claironnait l’hebdomadaire américain Newsweek dans son premier numéro de l’année, avec un Keanu Reeves volant directement vers le lecteur. Quatre ans après le raz-de-marée cyberpunk, les Wachowski bénéficient d’une reconnaissance sans réserve de la part de Warner et de leur producteur Joel Silver. Comme Neo reconnaît ses pouvoirs dans Matrix, les réalisateurs ne sont plus soumis aux mêmes contraintes budgétaires que les cinéastes normaux. Avec environ 300 millions de dollars pour piloter cette machine à double cylindre contre 63 millions de dollars pour la première matrice, les cinéastes ont cette fois tous les moyens de concrétiser leurs ambitions. Cet excès est illustré par la célèbre poursuite Matrix Reloaded, qui a été tournée pendant trois mois en Californie. La construction du tronçon d’autoroute pour la seule séquence a coûté 2,5 millions de dollars.
Tous ces investissements s’avéreront très rentables. Reloaded en Amérique du Nord le 15 mai 2003, jour de sa première à Cannes, Matrix Reloaded, avec 5,7 millions d’entrées en France et 738 millions de dollars de recettes dans le monde, dépasse de loin les chronos au box-office de son prédécesseur. Un triomphe commercial qui ne masque que partiellement l’impression en demi-teinte d’un film. Cette suite, selon Le Monde, souffre de « tous les maux de l’abondance, à tel point que Matrix Reloaded, que l’on peut traduire par The Matrix Reloaded, aurait dû s’appeler Matrix Overloaded ». Une escalade aussi dans les dialogues, vite parodiée par des comédiens comme Will Ferrell ou George Carlin dans Scary Movie 3.
Matrix Reloaded sépare journalistes et téléspectateurs et a pourtant ses défenseurs, pour certains illustres comme le critique américain Roger Ebert. Six mois plus tard, ils pourront à peine monter au front et porter haut l’étendard des révolutions. Après une première mondiale le 5 novembre 2003, la presse a tiré à balles rouges sur ce final aux accents de film de guerre. « La fin de la trilogie Matrix est une explosion humide qui offre une résolution poussive quand les hypothèses les plus folles étaient possibles », résume Première. « Tout pour ça… », se plaint Le Nouvel Observateur. Aux USA aussi, les fans ne cachent pas leur déception. Cinemascore effectue son sondage d’audience habituel le jour de la sortie du film et attribue à Matrix Revolutions un B, une note très faible pour le troisième volet d’une saga populaire (à titre de comparaison : Star Wars Episode IX, « The Rise of Skywalker », a obtenu un B) . . La machine marque également le pas sur le plan commercial, avec des ventes deux fois supérieures à celles de Reloaded outre-Atlantique. En France, deux millions de téléspectateurs sont perdus en quelques mois. Les pétitions en ligne appelant à la suppression de Revolutions du canon Matrix n’étaient pas encore à la mode. Si cela avait été le cas, cela se serait sûrement produit.
Le passage du temps a apporté la tranquillité d’esprit. Il ne suffit pas de céder aux sirènes de l’entreprise de désintoxication. Reloaded et Revolutions continuent de déclencher des réactions ambivalentes lorsqu’ils se voient. Faisons un premier point sur les Wachowski : ils ne manquent pas de nerfs. Peu de blockbusters peuvent nous inspirer autant avec les sentiers qu’ils osent explorer. Un sentiment de toute-puissance né de votre succès avec Matrix vous a-t-il fait démolir ce que vous avez vous-même construit ? Au lieu de poursuivre le récit tagué d’un Néo qui libère l’humanité du joug des machines et sauve le dernier bastion du monde réel, Zion, les réalisateurs s’interrogent d’abord sur les fondements de leur saga, au risque de faire un usage ridicule de l’original. film. L’oracle qui est censé identifier les élus prophétisés et qui conduira le peuple à la victoire ? Un autre programme. La prophétie elle-même ? Un autre outil de contrôle. Et l’élu ? Il y avait, il devrait y avoir plus.
Même pour les personnages de super-héros comme Neo, toute liberté est décidément une illusion de liberté. « Ce qui se passe dépend de vous », a déclaré Keanu Reeves à la fin de The Matrix avant de raccrocher. Le but de Reloaded est de faire de cette affirmation une moquerie. Au moins presque tout. Sans le clinquant adverbial qui complique artificiellement la parole, la scène dans laquelle Neo affronte l’architecte se présente… un choix, oui ! D’un côté, la porte est passée par le précédent « élu » qui permet à la Matrice de « redémarrer » comme un ordinateur capricieux et de démarrer un nouveau cycle qui aboutit à un résultat similaire. Derrière la deuxième porte se cache l’espoir de sauver Trinity d’une mort imminente et d’assurer l’anéantissement de l’humanité. Dans une « anomalie systémique » plus singulière que ses prédécesseurs, Néo choisit la voie encore vierge.
En territoire nouveau au début des révolutions, l’élu retrouve paradoxalement les attributs du Sauveur. Avec Zion sur le point d’affronter les essaims de gardiens, il conclut un accord solo avec les machines pour bloquer le chemin d’un ennemi commun, l’agent Smith. Avec le soleil qui brille préfigurant l’arrivée d’un nouveau matin, l’épilogue des Révolutions ressemble à une « fin heureuse ». Mais une multitude d’indices témoignent du diable des dernières minutes. Lorsque l’oracle s’enquiert du sort des « autres qui veulent sortir » de la matrice, l’architecte lui assure « qu’ils seront bien entendu libérés ».
Le scepticisme que l’on a sur le déroulement possible des événements peut rien à voir avec la réponse à la seconde, mais plutôt avec la question de la première. Qui sont réellement ceux qui veulent sortir ? L’Oracle lui-même n’a-t-il pas aidé à perfectionner la matrice afin que « 99 % des sujets de test acceptent le programme s’ils en ont le choix », comme l’a révélé The Architect à la fin de Reloaded ? Le personnage de Cypher l’a illustré dans The Matrix : même ceux qui choisissent de vivre dans le « désert du réel » sont parfois tentés de cracher la pilule rouge une fois avalée. Par conséquent, il est difficile de ne pas considérer cette scène finale comme une reconnaissance d’un statu quo qui se rapporte au vrai sens du titre Révolutions. Au lieu d’un changement, nous venons peut-être d’assister à un autre mouvement cyclique qui nous ramène au premier point. Matrix Resurrections lèvera peut-être toute ambiguïté sur ce point, ce qui serait finalement dommage.
Fascinant et, oserons-nous dire, plus stimulant que le film original au niveau de son cadre conceptuel, Reloaded et Revolutions souffrent beaucoup par rapport à leur prédécesseur davantage lorsqu’ils sont considérés comme des expériences visuelles immédiates. Alors que les Wachowski dans The Matrix avaient un contrôle total sur le dosage et le basculement de leurs ingrédients, ils ne peuvent s’empêcher d’avoir la main lourde ici. Matrix Reloaded est exemplaire à cet égard avec sa série de tunnels d’exposition et d’action. Les dialogues qui peuvent ajouter à notre désespoir n’aident pas le premier. « Connard prétentieux! » « Monica Bellucci (Perséphone) s’est emportée après de longues minutes à table avec le mérovingien. Une expression d’auto-ironie de cinéastes qui reconnaissent leurs erreurs ? Peut-être. Sans nous répéter l’insulte de l’actrice italienne, on se dit qu’on sur le point de partager l’opinion exprimée.
Quand ils ne bavardent pas, les Wachowski parviennent à se rattraper dans Reloaded grâce à leur maîtrise visuelle, car ils sont capables de transformer des plans en symboles instantanés sur une chaîne. C’est marrant que ce ne sont pas les passages soulignés en 2003 qui laissent aujourd’hui les marques les plus profondes sur nos rétines. À couper le souffle avec sa chorégraphie, ses plans sobrement montés et la composition épique de Rob Dougan, le combat de Neo contre les sbires mérovingiens serait presque l’autre bravoure, dont il croix éclipsant la poursuite sur l’autoroute. L’automobile est toujours étonnante Peut être gêné par des incrustations vertes qui supporteront le poids des années, notamment lors d’une bagarre sur le toit d’un camion entre Morpheus et un agent. Sans doute trop ambitieux pour l’époque, l’utilisation des effets 3D lors de la « heavy bagarre », le combat rapproché entre Neo et la centaine d’agents Smith, est même devenue une véritable pierre d’achoppement.
Les Wachowski sont la fusillade N’est plus corriger les effets numériques du dernier duel de Révolutions. Malheureusement, ce n’est pas le plus gros inconvénient du film, mais plutôt le seul vrai défaut de la trilogie. En visant à offrir un spectacle plus viscéral avec une bataille des « mechas » en plein essor, la troisième matrice ne pose aucun problème. Il fait pire : il s’ennuie. Les Wachowski pointent leurs caméras sur des personnages dont on ne se soucie pas trop longtemps, oubliant presque leurs protagonistes (Neo et Trinity) ou les comptant parmi les sbires (Morpheus).
Revoyez le dernier volet de Matrix Revolutions Laisser faire, c’est, rétrospectivement, réaliser le plein succès de la fin du retour des Jedi il y a vingt ans. Dans Star Wars épisode VI, ils ont réussi à laisser de la place à leurs héros tout en poussant l’action sur tous les fronts à la fois. Ce final spectaculaire et extrêmement satisfaisant n’a pas empêché George Lucas de replonger dans son univers des années plus tard, avec le résultat que l’on connaît. Souhaitons simplement à Lana Wachowski et Matrix Resurrections une fois de plus qu’ils prennent la saga Skywalker du mauvais pied.
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L’analyse de Matrix est technique : grâce à ses innovations technologiques « jamais vues auparavant », la première Matrix a atteint un taux de satisfaction élevé de près de 100 %.
Cependant, le taux de satisfaction élevé génère un taux de recommandation appelé bouche à oreille.
Mais les conséquences sont « déjà-vu », et donc l’intérêt baisse, et une haute satisfaction se transforme en satisfaction, avec déception.
J’étais un spécialiste de ce modèle en raison de la première fréquentation (par la communication) et du taux de satisfaction élevé (génération du bouche à oreille).
Je l’ai fait installer dans une grande chaîne de cinéma.
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