CM – « Sound of Metal »: l’autre Oscar français qui fait du bruit

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Outre Florian Zeller pour Le Père (scénario le mieux adapté, sans oublier le sacre d’Anthony Hopkins) et la productrice Alice Doyard pour Colette (meilleur documentaire), un autre Français a brillé aux Oscars hier soir: l’ingénieur du son Nicolas Becker, excellent pour Sound of Metal. Dans ce premier long métrage de Darius Marder, sorti aux États-Unis en novembre dernier, Ruben (Riz Ahmed), jeune batteur de heavy metal à tendance thrash (joué très, très fort), vit sa vie tranquille dans un duo errant créé par lui. avec son compagnon hurlant Lou. Les concerts dans de petites salles sont interdépendants jusqu’au jour fatidique où Ruben n’entend presque rien. Son audition est en chute libre et un médecin diagnostique une perte presque complète. Le musicien tombe dans la dépression, mais aussi dans ses anciennes addictions et, sous la pression de son partenaire, décide de s’inscrire dans un centre de désintoxication spécialisé pour les malentendants. Là Ruben commence un entraînement douloureux et une lutte pour accepter son nouvel état.

Poussé par la performance poignante de Riz Ahmed, mais aussi celle du vétéran Paul Raci dans le rôle de Joe, le patron de la maison, qui aide Ruben va vivre avec leur handicap (nous y reviendrons sous peu), Sound of Metal est un véritable exploit pour plonger le spectateur dans le cauchemar de son anti-héros. Un peu effrayés, il faut le dire, par la brutalité du rock que Ruben et Lou jouaient au début du film, nous entrons alors dans le monde capitonné inquiétant et déstabilisant des sons qui s’enfoncent dans les oreilles du batteur du martyr. Dans l’ensemble un peu comparable aux expériences du grand ingénieur du son Walter Murch sur les hélicoptères d’Apocalypse Now (un autre Oscar du meilleur son, 1980), la capacité de Nicolas Becker à nous plonger dans le monde quasi silencieux de Ruben mérite aussi une statuette. .

A la tête d’une équipe de cinq personnes pour Sound of Metal, Nicolas Becker, également co-auteur de la bande originale du film, a travaillé comme artiste du son et ingénieur du son sur diverses productions des deux côtés de l’Atlantique. depuis 30 ans La Haine, Le Pacte des loups, Le Conveyor, The Constant Gardener, 9 Mois ferme ou Gravity. Cette nuit-là, il remporte le premier Oscar de sa carrière, et depuis Paris, il remercie son équipe en citant Fellini, qui affirme l’importance de «la vitalité humaine des films». Lorsque nous l’apprécions, nous obtenons quelque chose de mystérieux et de vivant comme un choc électrique. Bien vu: Le souvenir essentiel que Sound of Metal laisse dans le public est celui d’une vibration sans précédent, d’un profond choc sonore, du flux de décibels du groupe de Rubens à leur expérience traumatisante de surdité.

Ce succès est le résultat d’une recherche plus minutieuse pour reproduire le plus fidèlement possible dans la bande originale du film ce que le personnage «entend» lorsque la perte auditive les dépasse. Dans une interview vidéo pour la chaîne YouTube Cinefix – IGN Movies and TV, Becker explique certains des secrets de son travail sur Sound of Metal: sa documentation sur les conditions de surdité, la perception du son sous l’eau ou sa collaboration avec le caméraman de le film au son et à l’image pour combiner au mieux et créer le point de vue de Rubens. Pour aider Darius Marder à mieux comprendre la sensation de surdité, Nicolas Becker lui propose, entre autres, de le plonger dans le silence d’une chambre anéchoïque (pièce aux murs absorbant les ondes sonores) pendant trente minutes et d’éteindre la lumière. Une expérience de silence pur dans l’obscurité, particulièrement perceptible et utile pour le réalisateur.

La réplique artificielle des innombrables bruits étouffés que Ruben perçoit à la fois de l’extérieur et de son propre corps a été réalisée en combinant dix microphones d’enregistrement pendant le prise de vue réalisée – similaire à la façon dont un caméraman utilise différents objectifs pour l’image. L’un de ces capteurs, explique Becker, était un modèle généralement utilisé dans l’industrie pétrolière pour la prospection souterraine. Avec cet appareil, l’ingénieur du son a pu recevoir divers traitements sonores, du plus obsédant et le plus large au plus pointu et ciblé. L’un des bruits étranges que Ruben (et donc nous) avons entendus lors d’une scène où le batteur testait sa perte auditive dans un centre médical avec des écouteurs a été spécifiquement créé par le dialogue de Riz Ahmed sous l’eau avec un microphone dans la bouche.

Nicolas Becker a rassemblé une banque de sons d’environ deux heures, comprenant plusieurs enregistrements de Riz Ahmed faisant de simples mouvements du visage, et est allé plus loin pour créer le son terrifiant de l’implant cochléaire défectueux que Ruben a abordé à un certain point du visage porte le film. Toujours basé sur des recherches approfondies, ses créations sonores combinaient divers logiciels de traitement du son pour créer un «son Frankenstein» particulièrement surréaliste et déroutant pour le spectateur. Une expérience indéniable, de préférence à vivre à l’intérieur, lorsque Sound of Metal, également oscarisé pour son adaptation, sort dans les salles françaises. Initialement prévu pour le 16 décembre, le film attend toujours une nouvelle date de sortie officielle, qui, espérons-le, ne tardera pas à venir.

Avant la cérémonie, qui aura lieu dimanche dans une gare de Los Angeles, le Favoris. La France a ses chances avec Florian Zeller!

Avec six nominations, le beau film de Florian Zeller, porté par Anthony Hopkins et Olivia Colman, a toutes les chances de remporter des statuettes.

Led Zeppelin, Black Sabbath, Iron Maiden … De nombreux rois avec un son exceptionnel ont été inspirés par l’imagination du héros. En retour, ils ont déteint le genre.

Il n’y a pas de « tendance trash heavy metal » … « tendance thrash » oui. Lequel n’est pas le même! Trash = gaspillage qui est loin d’illustrer la technicité de ce genre metal à la croisée du punk et du heavy metal.

Qui n’a jamais pensé à la montée du populisme face à un épisode du Machiavellian Game of Thrones ou du Black Baron? Ou les mérites – ou pas – de la transparence en politique quand on regarde l’emprunt? Le succès planétaire de La Casa de Papel ne reflète-t-il pas la montée de la pensée «anti-système» dans nos démocraties? Pragmatiquement, que nous apprennent les grandes histoires contemporaines de la série sur le pouvoir, ses enjeux et ses jeux, comment les conquérir et les conserver?

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