CM – The Weeknd libère la fantaisie de danse du purgatoire sur Dawn FM

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Vous êtes assis dans une voiture. La voiture est coincée dans un tunnel ; embouteillages. Il y a une lumière au bout du tunnel. Vous attendez votre tour.

Tout ce que vous pouvez entendre, c’est l’autoradio. Le DJ à la voix douce vous guide vers l’avant, pour « accepter votre destin à bras ouverts ».

Alors que The Weeknd s’enfonce davantage dans la folie conceptuelle, son cinquième album Dawn FM, sorti vendredi (et annoncé seulement plus tôt cette semaine), déploie une liste de lecture vaguement existentielle – des chansons accueillant les auditeurs vers la « transition sans douleur » du grand au-delà.

Alors que la métaphore est quelque peu banale, l’exécution est nette ; une diffusion radio continue l’après-midi, avec des jingles de mise en scène et une publicité psychédélique et humoristique pour « Afterlife », présentée comme un film abstrait : « C’est votre invitation à entrer… une expérience que vous n’oublierez jamais. »

Mis à part les gadgets, les airs ici bougent vraiment, reprenant une grande partie du bruit perdu sur After Hours de 2020, le projet le plus stérile de la méga-star à ce jour. Peu importe le succès de quarantaine-kismet de « Blinding Lights ». L’artiste né Abel Tesfaye, M. « quand je suis foutu, c’est le vrai moi », appartient au club, pas à TikTok – même si les deux records ont chuté/chutent pendant les poussées suffocantes de COVID.

Le synthé domine à nouveau le paysage sonore, mais avec une pointe et une puissance excessives ; plus proche des sommets de Starboy de 2016.

Félicitations à Oneohtrix Point Never, le producteur électro-sorcier (FKA Twigs, Anohni), qui est enfermé en tant que producteur exécutif et apporte des vibrations d’after-party d’opéra spatial à « How Do I Make You Love Me » et « Gasoline ». Ce dernier expérimente la hauteur vocale de The Weeknd, troquant son fausset crémeux contre des tons bas à la limite de David Byrne.

« Sacrifice », qui est construit sur une boucle de guitare électrique – montré à The Weeknd par Swedish House Mafia, a-t-il déclaré lors d’un appel à la presse plus tôt cette semaine – est un gagnant de danse addictif, tout comme « Best Friends », un sweat-and- pouls ode aux amis avec des avantages (et comment il s’effondre toujours). Plus tard, « Less The Zero » déclenche une cascade de synthés tueuse, un escalier vers le paradis MIDI.

Bien qu’après le succès gigantesque des soft-boppers schmaltzy After Hours « In Your Eyes » et « Save Your Tears », Tesfaye était sûr de revisiter le puits, cette fois en chantant « Out of Time » – une coupe d’amour, Hall et Oates-y destiné à l’ubiquité contemporaine adulte – et « Here We Go… Again » mettant en vedette Bruce Johnston, membre de longue date des Beach Boys, aux choeurs. Tyler, le créateur ajoute un verset, tout comme Lil Wayne sur le « I Heard You’re Married » adjacent à Bruno Mars. Aucune des deux fonctionnalités n’est particulièrement mémorable.

Dawn FM est bien polie – le co-producteur exécutif Max Martin s’en assure – tout en conservant sa dextérité, son punch et son sex-appeal, en phase avec la plupart du catalogue de The Weeknd. Heureusement, il est également cohérent, un rare album pop de liste A qui récompense en fait l’auditeur pour s’être engagé avec lui dans l’ordre.

Dans l’ensemble, Dawn FM est son meilleur travail depuis Beauty Behind the Madness (2015), s’articulant thématiquement sur le regret et la rancune. Tel est le nœud de « A Tale By Quincy », une note orale de Quincy Jones sur la façon dont les problèmes familiaux ont tourmenté sa vie personnelle pendant des décennies.

Le sujet est par ailleurs encadré par un chagrin d’amour familier, bien qu’il soit plus manifeste sur la piste finale, un poème en distique seussien (à la limite de l’ASMR) lu par Carrey, un compatriote ontarien qui est le voisin et le nouvel ami de Tesfaye (The Mask était le premier cinéma de Tesfaye expérience, a-t-il déclaré lors d’un appel à la presse plus tôt cette semaine).

Alors que nous atteignons vraisemblablement le bout du tunnel, Carrey récite : « Le paradis est pour ceux qui abandonnent les regrets, vous devez attendre ici quand vous n’êtes pas encore tous là. Mais vous pourriez être là à la fin de cette chanson. … Tu dois être le paradis pour voir le paradis.

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