World news – Madlib returns to the future with « Sound Ancestors ».

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The polymath has compiled his artifacts on a new album. « , » DatePublished « : » 2021 -01-29T19: 34: 33.111Z « , » dateModified « : » 2021-01-29T19: 34: 33.379Z « , » author « : { » @ type « : » Person « , » name « : » Piotr Orlov « }, » Hera usgeber « : { » @type « : » Organization « , » Name « : » OPB « , » Logo « : { » @type « : » ImageObject « , » URL « : » https: //www.opb .org / pf / resources / images / opb / opb-jsonld .png « , » width « : 182, » height « : 60}}, » image « : [ » https: //cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing .com / opb / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg « , » https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/3FHl_lMvCgC12y30T6NkbJeJXbg=/150×84/smart/cloudfront-arus-eastpublishing.com/blog/ opb / MS34SEIVJBPANBODT /opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/NLzuJx3jtE3v5uy0pWZIKWt1Fi0=/767×431/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.parcodishing.prodBodishing. com / resizer / dYLCBkTa7cKSAfy1SLMmmO0d3cw = / 1023×575 / smart / cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com / opb / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73 / Q .cdn.arcpublishing.com / resizer / DAXEA75L / smartaVnOQ / resizer / DAXEA75L / smartaVND_1200 / resizer / DAX6MVL / cloudaVQ / resizer / DAXEA75L / smartaVND_1200 east-1.images.arcpublishing.com / opb / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg « , » https: « . arcpublishing.com/resizer/XDr9GSmj8JUHgV2gaTXZUinEyZQ=/1440×810/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/MS34SEIVJBPAN AODZ5TBFB73QQ.jpg. « ]} (window_mq.BOOMR ||_mRq) window_mq.BOOMR ||_mRq. 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Affirmations of Madlib recording projects are as famous as its actual and amazing results, often without bearing the fruits of actual music. Word of his collaboration with drummer Karriem Riggins floated through message boards for almost a decade prior to Jahari Massamba Unit’s Pardon My French album (one more note, Madlib loves playing by names and identities and starting new artists / bands) , finally dropped in November 2020. THANKS TO OUR SPONSOR: Become a Sponsor On the surface, Madlib and Four Tet, Jackson and Hebden, seemed like an odd pairing. Four Tet’s electronic music grew out of the tight IDM and post-rock scenes of the turn of the century to create its own space. His deeply melodic, globally conscious techno beatitudes made him an understated hero of dance music. While Madlib (aka Loop Digga, aka Beat Konducta) was popularly defined by the sample-heavy backpacker hip-hop records he made long ago for LA’s Stones Throw Records as the twisted rapper Quasimoto, but also through his legendary collaborations with producer Jay Dilla (2003 Champion Sound) and rapper MF DOOM (2004 Madvillainy), although subsequent productions for Erykah Badu, Snoop Dogg and Kanye have likely been heard by far more people. Jackson and Hebden have actually known each other for almost 20 years, since Madlib’s first trips to London. They bonded over a lifelong love of records, both inherited from their parents: Otis Jackson Sr. was a well-known soul singer (she sometimes played songs by Madlib’s mother Dora Sinesca Faddis-Jackson, sister of trumpeter Jon Faddis). Paul Hebden was a university sociologist by day and a record collector and dealer by night. The love for all of these records Madlib and Four Tet grew up with has been central to their respective, strictly independent and certainly beatwise careers. They mixed samples and live instruments in disregard of the genre. You were reached by phone through Martin Luther King Jr. ‘On his birthday, Madlib said, « Me, [Four Tet] and Floating Points [British producer / DJ Sam Shepherd, another serious record hunter], we used to go to wine bars and just talk about music. [Kieran and I] connected musically He knows me as I know him. We talked about [making a record together] for years before we did it. « Sound Ancestors by MadlibBy In mid-December, Sound Ancestors’ existence officially referred to as » Music  » by Madlib « and » edited, arranged and mastered by Kieran Hebden « has been confirmed in the form of a pre-release single. The beautiful » Road of the Lonely Ones « is a chopped and crisp psychedelic EQ soul melody that hits the enchanting four-part harmonies by a Philly group called The Ethics (particularly based on their heartbreaking self-questioning « Lost in a Lonely » World), with bellicose drums that cause the hard fall of Title Street. Sensory « Lonely Ones » immediately responded to the familiar and hidden sound of hip-hop producers who recontextualized the textures of rare grooves and psyche-rock fantasies in the late 60s / early 70s. But also immerse yourself in the emotional fatigue of 2020 and debut in a psychological public space that urgently needs care. It was a perfect preview of an album whose tedious birth â ???? together with Eothen « Egon » Alapatt from Now-Again Records, who owns the Madlib Invazion label â ???? masked the fact that the timing of its release now felt almost predetermined: « Having a big, bold record like this at a time when everything is kind of fragile and run down feels like a very good thing, » said Hebden says when one reaches through zoom in his home in upstate New York. There are times when you hope something will turn out to be a rumor, then unfortunately it is confirmed. That was the case on the afternoon of December 31st when news broke that 49-year-old Daniel Dumile, the man who wore the mask of rap paladin MF DOOM, had passed away. had actually done it two months earlier ???? given without cause of death. In the countless subsequent tributes to an artist Q-Tip of the legendary A Tribe Called Quest hailed as « Your Favorite Rapper’s Rapper, » many of whom reiterated Madvillainy as Exhibit A of the kind of great indie hip-hop that seldom exists made these days. The delay in announcing DOOM’s death has been portrayed as yet another enigma committed by an artist whose disguise has been widely interpreted as obscurantism, ignoring its purpose of telling the truth. It was a simple media narrative that didn’t need proof to bridge the gap between public and private life, especially on topics that weren’t open to social media gaze. Aside from the fabled Madvillainy, this was one more thing Madlib and DOOM shared. Jackson is also classified as « elusive » and « mysterious » in the press, but he is actually none of those. Outside of social networks, Madlib is easy to find. use the same studio rooms for years â ???? and when you find him be friendly and open. He’s just not a man of many words, neither to the media nor, as he said Jeff Mao in 2016, « even to my friends ». When I tried to set up our interview, both Egon Alapatt and Hebden laughed that one of Madlib’s pre-release requirements for Sound Ancestors was that he didn’t have to do the press. I’m glad I insisted because when I was talking about his relationship with DOOM, even in his own brief way, I discovered a level of feeling for all of Jackson’s work. Piotr Orlov, NPR Music: Did You Know DOOM Had Passed? Madlib: I found out when everyone else was doing it on social media. His family is very private so they probably didn’t know how to approach this. I still can’t believe he died. That’s funny. “Did the two of you have been in contact? « We talked once or twice a year but it always was. We talked last year and everything seemed fine. » Do you still have beats, music, talk shop or just swapped? « I mostly sent him beats, he rarely sent me things. But yeah, we checked in, whether it was music or not, we talked about our kids or whatever. » THANK YOU TO OUR SPONSOR: Become a sponsor I ask because I didn’t do it I don’t know if you continued a close friendship or not. But also because of his death people are talking again about this album that you made with him? and one you made with Dilla, records that came out in months and … « That’s crazy. And now they’re gone. » Yes. Do you think about it About mortality …? « All the time. [Pause] I’m not promised anything. That’s probably why I work so hard and then try to hang out with my family. You know, I’ve always been like this. At least since my mother passed away four or five years ago. Me seen it since I was young, with cousins ​​and stuff. So I’ve always thought about it. That’s why I try to live to the fullest I’ve done that. « For many, Dumille’s death was the sunset in a halcyon age for a certain kind of hip-hop, an end to certain musical possibilities. But anyone familiar with the tremendous power of DOOM? and Madlibs and Dillas â ???? could see this as a fallacy. There are dozens (if not hundreds or thousands) of hours of her recording still out there, because of the flowing, tireless way everyone has created, the editors are damned; except that their quality is judged by subcultural grand juries rather than added to the popular canon. Sound Ancestors was created almost implicitly to counter these two notions. Here is Madlib, who has never stopped working and still makes exhilarating, chopped up, narrative and, for the future, ancient producer music that he and his colleagues have made an art form. and here is Four Tet, who works as its loyal editor (« I work with people I trust, I like their tastes in music and what they do, » Jackson said when asked about the pairing) that optimizes so tremendously , organized and even A&R’ing output into a focused « big album ». This had been her idea all along. Circumstances only increased the opportunity. « When we heard of [DOOM’s death] it was all shocking, » says Hebden. « Maybe we just have to pause everything for a while. But maybe [the release of Sound Ancestors] could be a pretty positive thing going on in the middle. You know, Dilla is gone, DOOM is gone, but Otis [Madlib] is hanging. » inside, getting strong and not giving up. He actually put out this new album and still keeps the spirit of all this music, this whole style, where the three of them feel like that kind of magical, overpowering trinity. « Then there are the rumors who are known to be true and worthy to be celebrated and to wish more people would recognize as such. The one about Madlib’s insecure place in hip-hop canon was essentially the seed for Sound Ancestors staying in a workaholic track that he made himself to keep an incessant pace (« I usually wake up and start, sleep maybe three , four hours a night « ); It goes in a variety of directions (« four hours of jazz, then hip-hop, or some electronic music … I don’t organize, I do everything at once »); Publication of only a fraction of his productive productions (mostly in thematic small series beat tapes or recently as tracks for the rapper Freddie Gibbs) on the Madlib Invazion label â ???? After all of this, Four Tet proposed a different type of project. Why not make a « big, brave » album that spanned the breadth of Madlib’s work, one that blended the sample-based collages, the hip-hop beats, and the solo jazz miniatures without the distraction of guests or singers , and his legacy updated and impacting a new era? Madlib (left) and colleague J-Rocc dig for records in 2009. PYMCA / Universal Images Group via Getty « I silently pressured him, » says Hebden, « because there isn’t one. » an equivalent [of his classic records] right now that clearly had such an impact on me and was kind of a game changer. He could do something unique, like a really amazing instrumental hip-hop album, the more listening experience. « At first Madlib, who was used to firing short tracks, was dubious. » One of the first conversations we had « , Hebden recalls, « he said something like, » Who wants to hear a four-minute version of one of those beats? It’s crazy. «  » A ???? but soon it was a game. Their discussion of sound initially centered on madlibs Love of fusion and more conceptual, more experimental jazz textures. But of course, when Hebden started getting piles of tracks from Jackson? Madlib’s collaborative modus operandi is essentially the data dump – he found some with vocal samples including « Road of the Lonely Ones « . » That changed the mood and the dynamic. While there would still be no featured singers, we could have these kind of poppy singles with vocal hooks. « It wouldn’t be misleading to say that the end result of Sound is Ancestors has a catchy immediacy reminiscent of Dillas Donuts ( » Two For 2 – For Dilla « , a soulful funky drummer-synch-cut-up diptych that checks him by name) or reminds of DJ Shadow’s less-announced end-producing follow-up. The private press. It’s a belated, song-oriented answer to an illustrious era in which the agglomeration of loop digging and beat flipping from the perspective of a record box turned into elongated world views. But Ancestors is nothing else. His pieces reflect the eccentricity of their creators: Madlib’s love for rock textures 60s as funk elements, genre juxtapositions and oral traditions, his sense of humor and love to mix vibrations and energies. The album is also direct t influenced by Hebden’s Nous, who suddenly seems to have conceived something larger and less linear than Madlib himself would have done. (“My Teo,” Madlib called, and quickly added, “I’m not saying I’m Miles.”) New age keyboards and synthesizers are accompanied by Farfisas. Gongs and bells, cymbals and brushes evoke a spiritual space; Deep-in-the-mix scratches and vocal snippets bring the texture. It’s not chopped, it’s flowing. Sound Ancestors by MadlibSome of Sound Ancestors is going wonderfully strange: The title track combines gamelan with the amorphous freedom of Madlib’s one-man jazz ensemble Yesterdays New Quintet; a stormy prospect of percussion and bass making the sketch as a flute weaves colors in and around it. « Loose Goose » is a funky, unrestrained piece, which consists of a multitude of linguistic voices (Snoop Dogg, a Dub dee-jay and an Eno sound from the Tiger Mountain era) as well as clarinets and marching band drums. Far more often on Ancestors, what’s up front has an unlikely « pop » feel. « The Call » is based on the booming electric bass and organ of an Australian garage rock band from the mid-1960s. The successive « Dirtknock » and « Hopprock » are variations on a kind of driving post-punk line of guitars, the former accompanying the voice of Alison Statton of Young Marble Giants, the latter littered with ghosts of singing flitting back and forth between the selected strings . And although the closing song « Duumbiyay » is primarily a children’s song that intones the title of the title, accompanied by layers of drums and a single sound instrument (is it … a piano?) Arranged to make the cadences of the voice The result is a wonderful jazz-scat breakdown. Sound Ancestors by Madlib, however, the nerdy technical details and details of this project are likely to remain hidden. Not just by design, but by the requirements of contemporary musical legality. Madlib told me that nowadays he regularly receives pre-approved pieces of music from « sample makers ». (« I have to. I’ve been sued too much for [because] everyone explains what you use on social media – that kind of ruined it. ») While Hebden claims that in addition to listening to the bundles of music, he is also making his only sonic contribution to it Sound Ancestors was, « I turned up the heights. » Jackson disagrees: « He’s added his mojo – and new instruments. » But how Madlib does what he does, even Four Tet remains a rumor. « I have no idea how he made the music on the record or what equipment he used. I don’t know about his studio situation. I haven’t even thought about it. » And Madlib’s answer goes straight to the metaphysical. « Ghosts come into play when you’re making a certain type of music; sometimes I don’t even make the music, sometimes they’re just healthy ancestors. That’s what I mean. » Communicating with the ghosts set on vinyl discs and re-dreamed into life makes a future out of pieces of history. And more rumors. Copyright 2021 NPR. For more information, visit https: //www.npr.org.THANKS TO OUR SPONSOR: Become a sponsor. THANKS TO OUR SPONSOR: Become a sponsor OPB’s First Look newsletter. Sign up to receive important Northwestern news and culture in your inbox 6 days a week. EmailPlease leave this field blankSign UpTags: Â Music features, new music, music interviews, music reviews that will be critical coverage of MusicOPB made possible by the support of the members. Be a part of it! Become a SustainerSchedulesRSS FeedsSponsorshipHelpï ???? Manage My MembershipContact UsMaps & InstructionsNotificationsPrivacy PolicyFCC Public FilesConditions Terms of UseEditorial PolicySMS T&CContest RulesAccessibilityListen to the OPB News Streaming window NewsLists to the OPB News Live Stream (opens new window) KMHDListen to the KMHD Live Stream a new window) window.Fusion = window.Fusion || {}; Fusion.arcSite = « opb »; Fusion.contextPath = « / pf »; Fusion.deployment = « 39 »; Fusion.globalContent = {« _ id »: « MQUSYVRNTREK7GTA6LNI4PC5BM », « type »: « story », « version »: « 0.10.6 », « content_elements »: [{« _ id »: « MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ », « additional_properties »  » : {« Expiry date »: « 2021-03-29T16: 22: 58Z », « fullSizeResizeUrl »: « / photo / resize / JcQzVKqO-EWR7BEJ-2jFhepvH-2 -opb / public / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg », « galleries »: [ ], « mime_type »: « image / jpeg », « originalName »: « https: //media.npr .org / assets / img / 2021/01/28 / gettyimages-481357606_wide-081386c42c11e24c27b4abd6b81b0eb36f5e2ab4.jpg », « originalUrl »: « https://cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/ZBBQB », « proxyUrl »: « / photo / resize / JcQzVKqO-EWR7BEJ-2jFhepvdHQ = / arc-anglerfish-arc2-prod-opb / public / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg « , » published « : true, » resizeUl: « /thumbor-prod-us-east-1.photo.aws.arc.pub/JcQzVKqO-EWR7BEJ-2jFhepvdHQ=/arc-anglerfish-arc2-prod opb / public / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg « , » thumbnailResizeUrl « : » / resizer / mz3IXq2eb zhn6-y_sPzRvQ1YDwA = / 300×0 / arc-anglerfish-arc2-prod-opb / public / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg « , » version « : 2, » 25 « , » address « : {}, » caption « : » Madlib will join on 19 July 2015 during the Pitchfork Fest in Union Park, Chicago. « , » Copyright « : » 2015 Daniel Boczarski « , » created_date « : » 2021-01 -28T16: 22: 59Z « , » Credits « : { » Affiliation  » : [{« Name »: « Redferns via Getty Images », « Type »: « Author »}], « by »: [{« Name »: « Daniel Boczarski », « Type »: « Author »}]}, « Distribution »: {« Mode »: « Reference », « Reference_ID »: « 0f128356-b848-4514-9a31-d22da4702ab4 »}, « Altitude »: 1476, « last_updated_date »: « 2021-01-29T19: 34: 32Z « , » licensable « : false, » owner « : { » id « : » opb « }, » slug « : » 481357606 « , » source « : { » name « : » NPR « , » source_id « : » 961528970  » , « source_type »: « wires », « Additional_properties »: {« editor »: « photo center »}, « system »: « arc i / o »}, « subtitle »: « Madlib will join on July 19, 2015 during the Pitchfork Fest in Union Park, Chicago. « , » Type « : » image « , » url  » : « https://cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com /opb/MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg », »version »: »0.10.3″, »width »:2624, »resized_urls »: Genealogie »original « : » https: //cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing. com / opb / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg « , » lowResBody « : » https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/HmIO3AVxSF2LUsYo7NaalxzAORE=/150×0/martcl .com / opb / .jpg « : » https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/CQslTd4ioUXlu7gSXrfRZsIxO_A=/76 7×0 / smart / cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com / opb / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73 « ,QQ.jpg », « medium »: « https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/CEEJiCFD9jTQsQs /1023×0/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg », « large »: « https: //opb-opb-prod.cdn = / 1440×0 / smart / cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com / opb / MS34SEIVJBPANAODZ5TBFB73QQ.jpg »}}, {« _ id » : « PXPO22YXDZD7DFVTBEYCAGNSZE », « type »: « text », « additional_ { » comments « : [], » _ id « : 1611948558575, » inline_comments « : []}, » content « : » Sometimes rumors are all we do need to do. The about a new Madl ib record Sound Ancestors began at the end of October: British producer Kieran Hebden, better known as Four Tet, who spent the last months of quarantine releasing new music and digging up old tapes as part of audiovisual mixes on his YouTube page mentioned that he and Madlib, Los Angeles-born beatmaker Otis Jackson Jr., were working on an album together had worked. Affirmations of Madlib recording projects are as famous as its actual and amazing results, often without bearing the fruits of actual music. The word of his collaboration with drummer Karriem Riggins floated through the message boards almost a decade before Jahari Massamba Unit’s Pardon My French album (one more note, Madlib loves to play around with names and identities). and create new artists / bands), which were finally discontinued in November 2020. « }, { » _ id « : » V32JBAHB5ZAUTIMCP3S2K3DOMM « , » type « : » text « , » Additional_properties « : { » Comments « : [], » _ id « : 1611948558576, » inline_comments « : []}, » content « : » On the surface, Madlib and Four Tet, Jackson and Hebden seemed like an odd pairing. Four Tet’s electronic music grew out of the tight IDM and post-rock scenes of the turn of the century to create its own space. His deeply melodic, globally conscious techno beatitudes made him an understated hero of dance music. While Madlib (aka Loop Digga, aka Beat Konducta) was popularly defined by the sample-heavy backpacker hip-hop records he made long ago for LA’s Stones Throw Records as the twisted rapper Quasimoto, but also through his legendary collaborations with the producer Jay Dilla (2003’s Champion Sound) and rapper MF DOOM (2004’s Madvillainy), though ensuing productions for the likes of Erykah Badu, Snoop Dogg and Kanye have probably been heard by far more people. « }, {« _id »: « Z55F5NRCEBBLFFFLLI6HDCOFVE », « type »: « text », « additional_properties »: {« comments »: [], « _ id »: 1611948558577, « inline_comments »: []}, « content »: « Jackson and Hebden have actually known each other for nearly 20 years, since Madlib’s first trips to London. They bonded over a lifelong love of vinyl records, which both had inherited from their parents: Otis Jackson Sr. was a soul singer of some renown (sometimes performing songs written by Madlib’s mother, Dora Sinesca Faddis-Jackson, sister of trumpeter Jon Faddis) , while Paul Hebden was a university sociologist by day and a record collector and trader by night. A love for all those records Madlib and Four Tet grew up around has been central to their respective, strictly independent, and assuredly beatwise careers, mixing samples and live instruments with a disregard for genre. »},{« _id »: »IXIMSPRHRZGVVCASQ7HGXA5CC4″, »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558578, »inline_comments »:[]}, »content »: »Reached by phone on Martin Luther King, Jr.’s birthday, Madlib said, « Me, [Four Tet] and Floating Points [British producer/DJ Sam Shepherd, another serious record hunter], we’d always go to wine bars and just talk music. [Kieran and I] connected musically â???? he knows me, like I know him. We talked about [doing a record together] for years before we did it. » »},{« _id »: »5HTZ26US55DBTBDXA2Z6LBDCRQ », »type »: »raw_html », »additional_properties »:{« _id »: »3RZJXWSUUJESNOEBMKKLFI2VTY », »comments »:[]}, »content »: »Sound Ancestors by Madlib »},{« _id »: »SJAP3O7DSZANNIE4DQCURR3MME », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558579, »inline_comments »:[]}, »content »: »By mid-December, the existence of Sound Ancestors, officially billed as « music by Madlib » and « edited, arranged and mastered by Kieran Hebden, » had been confirmed, in the form of a pre-release single. The gorgeous « Road of the Lonely Ones » is a chopped and crisply EQ’d psychedelic soul tune, built on the enchanting four-part harmonies of a Philly group called The Ethics (specifically, their heartbreaking self-interrogation, « Lost in a Lonely World »), with martial drums evoke the hard tumble of the title’s road. Sensorially, « Lonely Ones » at once addressed the familiar and hidden sound of crate-digging hip-hop producers, recontextualizing late-’60s/early-’70s textures of rare grooves and psyche-rock fantasias; yet also plugging into 2020’s emotional weariness, debuting in a psychic public space urgently in need of care. It was a pitch-perfect preview of an album whose drawn-out birth â???? along with Eothen « Egon » Alapatt, of Now-Again Records, who helps run the Madlib Invazion label â???? masked the fact that the timing of its release now felt almost pre-ordained, »},{« _id »: »33O3ZPBLERDFVAX6JBBXMSV3D4″, »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558580, »inline_comments »:[]}, »content »: » »To have a big bold record like this, in a time when everything is sort of fragile and rundown, feels like a very good thing to be doing, » Hebden says, when reached via Zoom at his home in Upstate New York. »},{« _id »: »54UMQTCO3FBQTKRGOBVF72A5TU », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558581, »inline_comments »:[]}, »content »: »There are times when one hopes something will turn out to be a rumor, then is sadly confirmed. That was the case on the afternoon of Dec. 31, when news broke that 49-year-old Daniel Dumile, the man who wore the mask of rap paladin MF DOOM had passed away â???? had actually done so two months prior â???? with no cause of death given. In the countless succeeding tributes to an artist that Q-Tip of the legendary A Tribe Called Quest eulogized as « your favorite rapper’s rapper, » many of whom once again raised Madvillainy as Exhibit A of the kind of great indie hip-hop that rarely gets made nowadays. The delay in the announcement of DOOM’s death was portrayed as one more mystery perpetrated by an artist whose disguise was commonly interpreted as obscurantism, ignoring its truth-telling purpose. It was an easy media narrative, requiring no proof to bridge the gulf between public and private lives, especially of subjects who have not opened themselves to social media’s glare. »},{« _id »: »73L3EIHSWZCHBMRMQ57BKIWJCQ », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558582, »inline_comments »:[]}, »content »: »Besides the fabled Madvillainy, this was another thing that Madlib and DOOM shared. In the press, Jackson also gets tagged as « elusive » and « mysterious, » but he’s actually nothing of the sort. Outside the socials, Madlib is easy to find â???? using the same studio spaces for years â???? and, when you do locate him, is friendly and forthright. He just isn’t a man of many words, either to the media or, as he told Jeff Mao in 2016, « in front of my friends even. » When I was trying to set up our interview, both Egon Alapatt and Hebden laughed that one of Madlib’s pre-release requirements for Sound Ancestors was that he not have to do press. I’m glad I insisted, because speaking about his relationship with DOOM, even in his own short manner, unearthed a layer of feeling about all of Jackson’s work. »},{« _id »: »BN4WEK2R6NBFBCMMYL7UAMZQXA », »type »: »divider », »additional_properties »:{« _id »: »XRO6YMUJPBG77D4Z4BDXLSELOQ », »comments »:[]}},{« _id »: »QF6VZGZ4LFFZHDKWPAOFLMCVTY », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558583, »inline_comments »:[]}, »content »: »Piotr Orlov, NPR Music: Did you know that DOOM had passed away? »},{« _id »: »D2UICRO5BJDPLF6T3LVCPQ6K6Q », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558584, »inline_comments »:[]}, »content »: »Madlib: « No. I found out when everybody else did, on social media. His family’s very private, so they probably didn’t know how to approach that one. I still can’t believe that he died. That’s weird. » »},{« _id »: »WOX37BX55FD6PFM5ELVX7IZHMI », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558585, »inline_comments »:[]}, »content »: »Had the two of you been in touch? »},{« _id »: »CBOPVUUDQNCT7CRJRDMMNJY4UM », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558586, »inline_comments »:[]}, »content »: » »We talked like once or twice a year, but that’s how it’s always been. We talked last year and everything seemed fine. » »},{« _id »: »X6N7GBPCRVANBAM53MFXZ7752Y », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558587, »inline_comments »:[]}, »content »: »Did you continue to trade beats, trade music, talk shop, or just…? »},{« _id »: »Z5FMOOMXGVFZTIZLNCJQKNPMAI », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558588, »inline_comments »:[]}, »content »: » »It was mostly me sending him beats, he rarely sent me stuff. But yeah we checked in, whether it was music or not, talking about our kids or whatever. » »},{« _id »: »LCEZ5MHPBJAVDA23IP3UCNPZPA », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558589, »inline_comments »:[]}, »content »: »I ask because I didn’t know whether you had continued a close friendship or not. But also because of his passing, people are again talking about this album you made with him â???? and one you made with Dilla, records that came out within months of one another and… »},{« _id »: »TCEOC47MMVFFPKNMEOZ2JA32UA », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558590, »inline_comments »:[]}, »content »: » »That’s crazy. And now they’re gone. » »},{« _id »: »6G7UWPOI7BEGZMMPYVYTHBRROY », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558591, »inline_comments »:[]}, »content »: »Yeah. Do you think about that? About mortality…? »},{« _id »: »LQTX3KIDG5GRXM7MAJTPMY2T6A », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558592, »inline_comments »:[]}, »content »: » »All the time. [pause] I’m not promised nothing. That’s probably why I work so hard, and then try to spend time with my family. You know, I’ve always been like that though, at least since my mother passed four, five years ago. I have been seeing it since I was young, with cousins and stuff. So I’ve always thought about it. That’s why I try to live to the fullest. I’ve been doing that. » »},{« _id »: »ULDDT2XJKREVLDFDCN5VKZE7VY », »type »: »divider », »additional_properties »:{« _id »: »37SE2FS7KBDEFFAPHFBTZ7P66Y », »comments »:[]}},{« _id »: »YDYY4PAIPFHKNE3T2NWXYWPJJQ », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558593, »inline_comments »:[]}, »content »: »For many, Dumille’s passing was the sun setting on a halcyon age for a certain kind of hip-hop, an end to certain musical potentialities. Yet anyone familiar with the enormity of DOOM’s output â???? and Madlib’s and Dilla’s â???? could recognize this as fallacy. There are dozens (if not hundreds or thousands) of hours of their recordings still out there, because of the flowing, tireless ways that each created, editors be damned; except that their quality is evaluated by subcultural grand juries rather than added to the popular canon. Sound Ancestors was almost implicitly created to counter both of these notions. »},{« _id »: »FO5WW5T5ZJHFRFCDXCAUX263B4″, »type »: »text », »additional_properties »:{« co mments »:[], »_id »:1611948558594, »inline_comments »:[]}, »content »: »Here’s Madlib, who never stopped working, still making heady, cut-up, narrative, ancient-to-the-future producer music that he and his colleagues turned into an artform; and here’s Four Tet, working as his loyal editor (« I work with people that I trust, I like their musical taste and what they do, » Jackson said when asked about the pairing), tweaking, organizing and even A&R’ing that enormous output into a focused « big album. » This had been their idea all along. The circumstances have only elevated the occasion. »},{« _id »: »WFMES7U4S5AOLAO2ZFJJYOTCXQ », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558595, »inline_comments »:[]}, »content »: » »When we heard about [DOOM’s passing], it was all completely shocking, » says Hebden. « Like maybe we just need to put everything on pause for a bit. But maybe [releasing Sound Ancestors] could be quite a positive thing to happen in the middle of it. You know, Dilla’s gone, DOOM’s gone, but Otis [Madlib] is hanging in there, going strong and not giving up. He’s actually got this new album coming out and continuing to keep the spirit of all that music, that whole style where the three of them do feel like this sort of magical superpowered trinity. » »},{« _id »: »VL66JDT5MJGKLDAWUZMX56Y7PM », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558596, »inline_comments »:[]}, »content »: »Then there are the rumors one knows to be true and worthy of celebrating, and wishing that more people would acknowledge it as such The one about Madlib’s uncertain place in the hip-hop canon was, essentially, the seed for Sound Ancestors. »},{« _id »: »VCJFIZLIJZHGLLFT2D7ONASGSE », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558597, »inline_comments »:[]}, »cont ent »: »After years of remaining in a workaholic lane of his own making, of keeping an incessant pace (« I usually wake up and start, sleep maybe three, four hours a night »); pulling himself in a multitude of directions (« jazz for four hours, then hip-hop or do electronic music for a few… I don’t organize, I do everything at once »); releasing only a fraction of his prolific productions (most often in thematic small-batch beat tapes, or, recently, as tracks for the rapper Freddie Gibbs) on the Madlib Invazion label â???? after all of that, Four Tet proposed a different kind of project. Why not make a « big, bold » album that encompassed the breadth of Madlib’s work, one that mixed the sample-based collages, the hip-hop beats, solo jazz miniatures, all without the distraction of guests or vocalists, updating his legacy and impact for a new era? »},{« _id »: »5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE », »additional_properties »:{« expiration_date »: »2021-03-29T16:22:59Z », »fullSizeResizeUrl »: »/photo/resize/PDCdbWy7F_cuE5MHzB26Tznx-LE=/arc-anglerfish-arc2-prod-opb/public/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »galleries »:[], »mime_type »: »image/jpeg », »originalName »: »https://media.npr.org/assets/img/2021/01/28/gettyimages-175247622-055a86896967b25f9687d2e34d981772938f3366.jpg », »originalUrl »: »https://cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »proxyUrl »: »/photo/resize/PDCdbWy7F_cuE5MHzB26Tznx-LE=/arc-anglerfish-arc2-prod-opb/public/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »published »:true, »resizeUrl »: »https://thumbor-prod-us-east-1.photo.aws.arc.pub/PDCdbWy7F_cuE5MHzB26Tznx-LE =/arc-anglerfish-arc2-prod-opb/public/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »restricted »:false, »thumbnailResizeUrl »: »/resizer/smSkU2H4qMMKaiZCzo50OYL7UY0=/300×0/arc-anglerfish-arc2-prod-opb/public/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »version »:1, »comments »:[], »_id »:1611948558598}, »address »:{}, »caption »: »Madlib, left, and his colleague, J-Rocc, digging for records in 2009. », »created_date »: »2021-01-28T16:23:00Z », »credits »:{« affiliation »:[{« name »: »Universal Images Group via Getty », »type »: »author »}], »by »:[{« name »: »PYMCA », »type »: »author »}]}, »distributor »:{« mode »: »reference », »reference_id »: »0f128356-b848-4514-9a31-d22da4702ab4″}, »height »:3338, »last_updated_date »: »2021-01-29T19:29:58Z », »licensable »:false, »owner »:{« id »: »opb »}, »slug »: »175247622″, »source »:{« name »: »NPR », »source_id »: »961531195″, »source_type »: »wires », »additional_properties »:{« editor »: »photo center »}, »system »: »arc i/o »}, »subtitle »: »Madlib, left, and his colleague, J-Rocc, digging for records in 2009. », »type »: »image », »url »: »https://cloudfront- u s-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »version »: »0.10.3″, »width »:4452, »resized_urls »:{« original »: »https://cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »lowResBody »: »https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/4JmlUuMMkbAZ7pt4GtuNtIiY1iY=/150×0/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »small »: »https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/WJ32MGn6VtuI3FP4ERA0NJearhw=/767×0/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »medium »: »https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/kaTlnZTBg4YzipUvsE5OkBR0Nnw=/1023×0/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg », »large »: »https://opb-opb-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/AtX-89ESyE0L3WZOr88l0JEHXdw=/1440×0/smart/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/opb/5DVGP5IA7AR2HNQRX3E7SPLKPE.jpg »}},{« _id »: »3MNXKCAAONB3LHLGYYK76Y7C2A », « t ype »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558599, »inline_comments »:[]}, »content »: » »I was silently putting pressure on him, » says Hebden, « because there isn’t an equivalent [of his classic records] at the moment, which clearly had such an impact on me and were sort of game-changers. He could do something unique, like a really amazing instrumental hip-hop album out that was more of a listening experience. » Initially, Madlib, used to firing off flurries of short tracks, was dubious â???? « One of the first conversations we had, » remembers Hebden, »he said something like ‘who wants to listen to a four-minute version of one of these beats? This whole thing’s crazy.’  » â???? but soon enough he was game. Their discussion about sound first gravitated towards Madlib’s love of fusion and conceptual, more experimental jazz textures. But, of course, when Hebden began receiving piles of tracks from Jackson â???? Madlib’s collaborative modus operandi is, essentially, the data dump â???? he found quite a few with vocal samples, including « Road of the Lonely Ones. » « That sort of changed the mood and the dynamic. So even though there was still going to be no featured vocalists, we could have these sort of poppy singles with vocal hooks. » »},{« _id »: »4BXKJVWY3VCIJPOEFHVBTG2RME », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558600, »inline_comments »:[]}, »content »: »It would not be misleading to say that the final result of Sound Ancestors has a catchy immediacy reminiscent of Dilla’s Donuts (« Two For 2 – For Dilla, » a soulful funky-drummer dubbed-out cut-up diptych, name-checks him specifically), or of DJ Shadow’s less heralded Endtroducing follow-up, The Private Press. It is a belated song-oriented response to an illustrious era, when agglomerate loop-digging and beat-flipping became long-form worldviews from a record crate’s perspective. Yet Ancestors is nothing like either, its pieces reflecting the eccentricities of its creators: Madlib’s love for ’60s rock textures as funk elements, of genre juxtapositions and oral traditions, his sense of humor, and love of mixing vibes and energies. The album is also directly influenced by Hebden’s editor’s nous, which seems to have conceptualized something at once grander and less linear than Madlib would have done himself. (« My Teo, » Madlib called him, quickly adding, « I’m not saying I’m Miles. ») New-age keyboards and synths are joined by Farfisas; gongs and bells, cymbal rides and brushes invoke a spiritual space; deep-in-the-mix record scratches and vocal snippets bring the texture. It’s not chopped, but flowing. »},{« _id »: »UIQ2KVSX6NFBLAZAGTXNLPU2FY », »type »: »raw_html », »additional_properties »:{« _id »: »MN5AAXBP4JEDJKNJ2W223VIUW4″, »comments »:[]}, »content »: »Sound Ancestors by Madlib »},{« _id »: »5C6A7OVA4NFCRAKLWBUR6S2EZY », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558601, »inline_comments »:[]}, »content »: »Some of Sound Ancestors gets wonderfully odd: The title track connects gamelan to the amorphous freedoms of Madlib’s one-man jazz « ensemble » Yesterdays New Quintet; a stormy vista of percussion and bass making the sketch while a flute weaves colors in-and-around. « Loose Goose » is a funky, uninhibited piece, constructed out of a panoply of language-bending voices (Snoop Dogg, a dub dee-jay and a Tiger Mountain-era Eno soundalike among them), plus clarinets and marching-band drums. Far more often on Ancestors, though, what’s out front has an unlikely « pop » feel. « The Call » is built around the thumping electric bass and the organ of a mid-’60s Australian garage-rock band. The back-to-back « Dirtknock » and « Hopprock » are variations on a kind of driving post-punk guitar line, the former accompanying the voice of Young Marble Giants’ Alison Statton, the latter littered with vocal spectres darting between the picked strings. And though the closing song, « Duumbiyay, » is primarily a child’s voice sing-song intoning the track’s title, accompanied by layers of percussion and a single tonal instrument (is it… a piano?) arranged to mirror the voice’s cadences, the result is a wonderful jazz-scat breakdown. »},{« _id »: »O7JLEVB45JHQ7KYNAV4LNPXF2I », »type »: »raw_html », »additional_properties »:{« _id »: »FLNL73TJHVCDLKAUSJUV7EMCMI », »comments »:[]}, »content »: »Sound Ancestors by Madlib »},{« _id »: »EE3COFY22JD7PMSCZU2NRXE5GI », »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558602, »inline_comments »:[]}, »content »: »The nerdy technicalities and details of this project will likely remain shrouded, though. Not simply by design, but by the requirements of contemporary musical legality. Madlib told me that nowadays he regularly receives pre-cleared pieces of music from « sample-makers. » (« I have to. I’ve been getting sued too much [because] everybody explains what you use on social media â???? that kind of ruined it. ») While Hebden claims that beside listening to the bundles of music, cutting and pasting, his only sonic contribution to Sound Ancestors was, « I turned the treble up. » Jackson disagrees: « He added his mojo to it â???? and new instruments. » But how Madlib does what he does remains a rumor even to Four Tet. « I have no idea how he made the music on the record or what equipment he used. I don’t know anything about his studio situation. I didn’t even think about it. » And Madlib’s answer goes straight for the metaphysical. « Spirits come into play when you do a certain type of music; sometimes I’m not even doing the music, sometimes that’s just sound ancestors. That is what I mean by that. » Communing with the ghosts set to vinyl discs and re-dreamed into life, making a future out of pieces of history. »},{« _id »: »K4NHSEQA5JH4DM62RSI7DJTM64″, »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558603, »inline_comments »:[]}, »content »: »And more rumors. »},{« _id »: »TTZSTF3A6FEJPOSC3NJ4R33SL4″, »type »: »text », »additional_properties »:{« comments »:[], »_id »:1611948558604, »inline_comments »:[]}, »content »: »Copyright 2021 NPR. To see more, visit https://www.npr.org. »}], »created_date »: »2021-01-28T16:25:54.938Z », »revision »:{« revision_id »: »WAZHSM6ZIZHONMV4R7U6F2QMHY », »parent_id »: »K2KBEN5AWJF65EAGG5KXJJUVQM », »editions »:[« default »], »branch »: »default », »user_id »: »[email protected] », »published »:true}, »last_updated_date »: »2021-01-29T19:34:33.379Z », »canonical_url »: »/article/2021/01/29/madlib-heads-back-to-the-future-on-sound-ancestors/ », »headlines »:{« basic »: »Madlib heads back to the future on â????Sound Ancestorsâ???? », »mobile »: » », »native »: » », »print »: » », »tablet »: » », »web »: » », »meta_title »: » »}, »owner »:{« id »: »opb »}, »comments »:{}, »address »:{}, »workflow »:{« status_code »:4, »note »: » »}, »subheadlines »:{« basic »: » »}, »description »:{« basic »: »For over two decades, Madlib’s work has been defined not by any one style, but by the artist’s stylistic breadth and tireless output. 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Manchmal sind Gerüchte alles, was wir tun müssen. Die über eine neue Madlib-Platte, Sound Ancestors, begann Ende Oktober: Der britische Produzent Kieran Hebden, besser bekannt als Four Tet, hat die letzten Monate der Quarantäne damit verbracht, neue Musik zu veröffentlichen und alte Bänder als Teil auszuheben In seiner YouTube-Seite wurde erwähnt, dass er und Madlib, der in Los Angeles geborene Beatmaker Otis Jackson Jr., gemeinsam an einem Album gearbeitet hatten. Bestätigungen von Madlib-Aufnahmeprojekten sind ebenso berühmt wie seine tatsächlichen und erstaunlichen Ergebnisse, oft ohne die Früchte der tatsächlichen Musik zu tragen. Das Wort seiner Zusammenarbeit mit dem Schlagzeuger Karriem Riggins schwebte vor dem Album Pardon My French von Jahari Massamba Unit fast ein Jahrzehnt lang durch Message Boards (eine weitere Anmerkung, Madlib liebt es, mit Namen und Identitäten zu spielen und neue Künstler / Bands zu gründen ), schließlich im November 2020 fallen gelassen.

An der Oberfläche schienen Madlib und Four Tet, Jackson und Hebden, eine seltsame Paarung zu sein. Die elektronische Musik von Four Tet entstand aus den engen IDM- und Post-Rock-Szenen der Jahrhundertwende, um seinen eigenen Raum zu schaffen. Seine tief melodischen, global bewussten Techno-Seligpreisungen machten ihn zu einem untertriebenen Helden der Tanzmusik. Während Madlib (alias Loop Digga, alias Beat Konducta) im Volksmund durch die samplelastigen Hip-Hop-Platten für Rucksacktouristen definiert wurde, die er vor langer Zeit für LAs Stones Throw Records als verdrehten Rapper Quasimoto gemacht hat, aber auch durch seine legendären Kollaborationen mit dem Produzenten Jay Dilla (2003 Champion Sound) und Rapper MF DOOM (2004 Madvillainy), obwohl die folgenden Produktionen für Erykah Badu, Snoop Dogg und Kanye wahrscheinlich von weit mehr Leuten gehört wurden.

Jackson und Hebden kennen sich seit fast 20 Jahren, seit Madlibs ersten Reisen nach London. Sie verbanden sich über eine lebenslange Liebe zu Schallplatten, die beide von ihren Eltern geerbt hatten: Otis Jackson Sr. war eine bekannte Soulsängerin (manchmal spielte sie Lieder von Madlibs Mutter Dora Sinesca Faddis-Jackson, der Schwester des Trompeters Jon Faddis). Paul Hebden war tagsüber Universitätssoziologe und nachts Rekordsammler und -händler. Die Liebe zu all diesen Platten, mit denen Madlib und Four Tet aufgewachsen sind, war von zentraler Bedeutung für ihre jeweilige, streng unabhängige und mit Sicherheit beatwise Karriere, bei der Samples und Live-Instrumente unter Missachtung des Genres gemischt wurden.

Madlib wurde am Geburtstag von Martin Luther King Jr. telefonisch erreicht und sagte: « Ich, [Four Tet] und Floating Points [britischer Produzent / DJ Sam Shepherd, ein weiterer ernsthafter Plattenjäger], wir gingen immer in Weinbars und Sprechen Sie einfach über Musik. [Kieran und ich] haben sich musikalisch verbunden. Er kennt mich, so wie ich ihn kenne. Wir haben jahrelang darüber gesprochen, [zusammen eine Platte zu machen], bevor wir das gemacht haben. « 

Bis Mitte Dezember wurde die Existenz von Sound Ancestors, die offiziell als « Musik von Madlib » in Rechnung gestellt und « von Kieran Hebden bearbeitet, arrangiert und gemastert » wurden, in Form einer Single vor der Veröffentlichung bestätigt. Die wunderschöne « Road of the Lonely Ones » ist eine gehackte und knackige psychedelische EQ-Soul-Melodie, die auf den bezaubernden vierteiligen Harmonien einer Philly-Gruppe namens The Ethics basiert (insbesondere auf ihrer herzzerreißenden Selbstbefragung « Lost in a Lonely » World « ), mit kriegerischen Trommeln, die den harten Sturz der Titelstraße hervorrufen. Sensorisch ging « Lonely Ones » sofort auf den vertrauten und verborgenen Sound von Hip-Hop-Produzenten ein, die in den späten 60ern / frühen 70ern Texturen seltener Grooves und Psyche-Rock-Fantasien rekontextualisierten. aber auch in die emotionale Müdigkeit des Jahres 2020 eintauchen und in einem psychischen öffentlichen Raum debütieren, der dringend Pflege benötigt. Es war eine perfekte Vorschau auf ein Album, dessen langwierige Geburt â ???? zusammen mit Eothen « Egon » Alapatt von Now-Again Records, der das Madlib Invazion-Label â ???? maskierte die Tatsache, dass sich der Zeitpunkt seiner Veröffentlichung nun fast vorbestimmt anfühlte,

« Eine große, mutige Platte wie diese zu haben, in einer Zeit, in der alles zerbrechlich und heruntergekommen ist, fühlt sich sehr gut an », sagt Hebden, als er über Zoom in seinem Haus in Upstate New York erreicht wird.

Es gibt Zeiten, in denen man hofft, dass sich etwas als Gerücht herausstellt, was dann leider bestätigt wird. Dies war am Nachmittag des 31. Dezember der Fall, als die Nachricht kam, dass der 49-jährige Daniel Dumile, der Mann, der die Maske des Rap-Paladins MF DOOM trug, verstorben war. hatte es tatsächlich zwei Monate zuvor getan ???? ohne Todesursache angegeben. In den unzähligen nachfolgenden Hommagen an einen Künstler, den Q-Tip des legendären A Tribe Called Quest als « Rapper Ihres Lieblingsrappers » lobte, von denen viele Madvillainy erneut als Exponat A der Art von großartigem Indie-Hip-Hop hervorhoben, die es selten gibt heutzutage gemacht. Die Verzögerung bei der Ankündigung des Todes von DOOM wurde als ein weiteres Rätsel dargestellt, das von einem Künstler begangen wurde, dessen Verkleidung allgemein als Obskurantismus interpretiert wurde, wobei sein Zweck, die Wahrheit zu sagen, ignoriert wurde. Es war eine einfache Medienerzählung, die keinen Beweis benötigte, um die Kluft zwischen öffentlichem und privatem Leben zu überbrücken, insbesondere von Themen, die sich nicht dem Blick der sozialen Medien geöffnet haben.

Neben dem sagenumwobenen Madvillainy war dies eine weitere Sache, die Madlib und DOOM teilten. In der Presse wird Jackson auch als « schwer fassbar » und « mysteriös » eingestuft, aber er ist eigentlich nichts dergleichen. Außerhalb der sozialen Netzwerke ist Madlib leicht zu finden. jahrelang die gleichen Atelierräume nutzen â ???? und wenn Sie ihn finden, ist freundlich und offen. Er ist einfach kein Mann mit vielen Worten, weder gegenüber den Medien noch, wie er Jeff Mao 2016 sagte, « sogar vor meinen Freunden ». Als ich versuchte, unser Interview einzurichten, lachten sowohl Egon Alapatt als auch Hebden, dass eine der Anforderungen von Madlib vor der Veröffentlichung für Sound Ancestors darin bestand, dass er keine Presse machen musste. Ich bin froh, dass ich darauf bestanden habe, denn als ich über seine Beziehung zu DOOM sprach, selbst auf seine eigene kurze Art, entdeckte ich eine Gefühlsebene über alle Arbeiten von Jackson.

Madlib: Nein. Ich habe es in den sozialen Medien herausgefunden, als alle anderen es taten. Seine Familie ist sehr privat, daher wussten sie wahrscheinlich nicht, wie sie sich dem nähern sollten. Ich kann immer noch nicht glauben, dass er gestorben ist. Das ist seltsam.

« Wir haben ein- oder zweimal im Jahr geredet, aber so war es schon immer. Wir haben letztes Jahr geredet und alles schien in Ordnung zu sein. »

« Meistens habe ich ihm Beats geschickt, er hat mir selten Sachen geschickt. Aber ja, wir haben eingecheckt, ob es Musik war oder nicht, über unsere Kinder gesprochen oder was auch immer. »

Ich frage, weil ich nicht wusste, ob Sie eine enge Freundschaft fortgesetzt haben oder nicht. Aber auch wegen seines Todes reden die Leute wieder über dieses Album, das du mit ihm gemacht hast? und eine, die du mit Dilla gemacht hast, Platten, die innerhalb von Monaten herauskamen und …

« Die ganze Zeit. [Pause] Mir wird nichts versprochen. Wahrscheinlich arbeite ich deshalb so hart und versuche dann, Zeit mit meiner Familie zu verbringen. Weißt du, ich war immer so, zumindest seit meiner Mutter Ich habe es gesehen, seit ich jung war, mit Cousins ​​und so. Also habe ich immer darüber nachgedacht. Deshalb versuche ich, in vollen Zügen zu leben. Das habe ich getan. « 

Für viele war Dumilles Tod der Sonnenuntergang in einem halben Jahr für eine bestimmte Art von Hip-Hop, ein Ende bestimmter musikalischer Möglichkeiten. Doch jeder, der mit der enormen Leistung von DOOM vertraut ist? und Madlibs und Dillas â ???? könnte dies als Trugschluss erkennen. Es gibt Dutzende (wenn nicht Hunderte oder Tausende) Stunden ihrer Aufnahmen noch da draußen, wegen der fließenden, unermüdlichen Art und Weise, die jeder erstellt hat, sind die Redakteure verdammt; mit der Ausnahme, dass ihre Qualität eher von subkulturellen Grand Jurys bewertet als dem populären Kanon hinzugefügt wird. Sound Ancestors wurde fast implizit geschaffen, um diesen beiden Vorstellungen entgegenzuwirken.

Hier ist Madlib, der nie aufgehört hat zu arbeiten und immer noch berauschende, zerschnittene, erzählende und für die Zukunft uralte Produzentenmusik macht, die er und seine Kollegen zu einer Kunstform gemacht haben. und hier ist Four Tet, der als sein treuer Redakteur arbeitet (« Ich arbeite mit Leuten zusammen, denen ich vertraue, ich mag ihren Musikgeschmack und was sie tun », sagte Jackson, als er nach der Paarung gefragt wurde), die so enorm optimiert, organisiert und sogar A&R’ing Ausgabe in ein fokussiertes « großes Album ». Dies war die ganze Zeit ihre Idee gewesen. Die Umstände haben den Anlass nur erhöht.

« Als wir von [DOOMs Tod] hörten, war alles völlig schockierend », sagt Hebden. « Vielleicht müssen wir einfach alles für eine Weile pausieren. Aber vielleicht könnte [die Veröffentlichung von Sound Ancestors] eine ziemlich positive Sache sein, die mitten drin passiert. Weißt du, Dilla ist weg, DOOM ist weg, aber Otis [Madlib] hängt da drin, wird stark und gibt nicht auf. Er hat tatsächlich dieses neue Album herausgebracht und behält weiterhin den Geist all dieser Musik, dieses ganzen Stils, in dem sich die drei wie diese Art von magischer, übermächtiger Dreifaltigkeit fühlen. « 

Dann gibt es die Gerüchte, von denen man weiß, dass sie wahr und würdig sind, gefeiert zu werden, und sich zu wünschen, dass mehr Menschen sie als solche anerkennen würden. Die über Madlibs unsicheren Platz im Hip-Hop-Kanon war im Wesentlichen der Keim für Sound Ancestors.

Nach Jahren des Verbleibens auf einer Workaholic-Spur, die er selbst gemacht hat, um ein unaufhörliches Tempo zu halten (« Ich wache normalerweise auf und beginne, schlafe vielleicht drei, vier Stunden pro Nacht »); sich in eine Vielzahl von Richtungen bewegen (« vier Stunden Jazz, dann Hip-Hop oder ein paar elektronische Musik … ich organisiere nicht, ich mache alles auf einmal »); Veröffentlichung nur eines Bruchteils seiner produktiven Produktionen (meistens in thematischen Kleinserien-Beat-Tapes oder kürzlich als Tracks für den Rapper Freddie Gibbs) auf dem Madlib Invazion-Label â ???? Nach all dem schlug Four Tet eine andere Art von Projekt vor. Warum nicht ein « großes, mutiges » Album machen, das die Breite von Madlibs Werk umfasste, eines, das die auf Samples basierenden Collagen, die Hip-Hop-Beats und die Solo-Jazz-Miniaturen mischte, ohne die Ablenkung von Gästen oder Sängern, und sein Vermächtnis auf den neuesten Stand brachte Auswirkungen auf eine neue Ära?

« Ich habe ihn stillschweigend unter Druck gesetzt », sagt Hebden, « weil es im Moment kein Äquivalent [seiner klassischen Platten] gibt, das eindeutig einen solchen Einfluss auf mich hatte und eine Art Spielveränderer war. Er konnte es tun. » etwas Einzigartiges, wie ein wirklich erstaunliches instrumentales Hip-Hop-Album, das eher ein Hörerlebnis war.  » Anfangs war Madlib, der es gewohnt war, kurze Spuren abzufeuern, zweifelhaft. « Eines der ersten Gespräche, das wir geführt haben », erinnert sich Hebden, « sagte er so etwas wie » Wer möchte eine vierminütige Version eines dieser Beats hören? Das Ganze ist verrückt.  »  » ein???? aber schon bald war er ein Spiel. Ihre Diskussion über Sound konzentrierte sich zunächst auf Madlibs Liebe zur Fusion und zu konzeptuellen, experimentelleren Jazz-Texturen. Aber natürlich, als Hebden anfing, Stapel von Spuren von Jackson zu erhalten? Madlibs kollaborativer Modus Operandi ist im Wesentlichen der Datendump â ???? Er fand einige mit Gesangsproben, darunter « Road of the Lonely Ones ». « Diese Art hat die Stimmung und die Dynamik verändert. Obwohl es immer noch keine Sänger geben würde, könnten wir diese Art von Mohn-Singles mit Vokal-Hooks haben. »

Es wäre nicht irreführend zu sagen, dass das Endergebnis von Sound Ancestors eine eingängige Unmittelbarkeit aufweist, die an Dillas Donuts erinnert (« Two For 2 – For Dilla », ein gefühlvoller Funky-Drummer, der als Cut-Up-Diptychon bezeichnet wird und ihn namentlich überprüft ) oder von DJ Shadows weniger angekündigtem Endtroducing-Follow-up The Private Press. Es ist eine verspätete, songorientierte Antwort auf eine illustre Ära, in der das Agglomerieren von Loop-Digging und Beat-Flipping aus der Perspektive einer Plattenkiste zu langgestreckten Weltbildern wurde. Doch Ancestors ist auch nichts anderes. Seine Stücke spiegeln die Exzentrizität seiner Schöpfer wider: Madlibs Liebe zu Rock-Texturen der 60er Jahre als Funk-Elemente, Genre-Gegenüberstellungen und mündliche Überlieferungen, sein Sinn für Humor und die Liebe, Schwingungen und Energien zu mischen. Das Album ist auc h direkt von Hebdens Nous beeinflusst, der etwas auf einmal Größeres und weniger Lineares konzipiert zu haben scheint, als Madlib es selbst getan hätte. (« Mein Teo », rief Madlib ihn an und fügte schnell hinzu: « Ich sage nicht, dass ich Miles bin. ») New-Age-Keyboards und Synthesizer werden von Farfisas begleitet. Gongs und Glocken, Beckenfahrten und Pinsel rufen einen spirituellen Raum hervor; Deep-in-the-Mix-Kratzer und Vocal-Snippets bringen die Textur. Es ist nicht gehackt, sondern fließt.

Einige der Sound Ancestors werden wunderbar seltsam: Der Titeltrack verbindet Gamelan mit den amorphen Freiheiten von Madlibs Ein-Mann-Jazz « Ensemble » Yesterdays New Quintet; eine stürmische Aussicht auf Percussion und Bass, die die Skizze macht, während eine Flöte Farben in und um sich webt. « Loose Goose » ist ein funkiges, hemmungsloses Stück, das aus einer Vielzahl sprachstarker Stimmen (Snoop Dogg, ein Dub dee-jay und ein Eno-Sound aus der Tiger Mountain-Ära) sowie Klarinetten und Blaskapellen-Trommeln besteht. Weitaus häufiger bei Ancestors hat das, was vorne ist, ein unwahrscheinliches « Pop » -Gefühl. « The Call » basiert auf dem dröhnenden E-Bass und der Orgel einer australischen Garage-Rock-Band aus der Mitte der 60er Jahre. Die aufeinanderfolgenden « Dirtknock » und « Hopprock » sind Variationen einer Art treibender Post-Punk-Gitarrenlinie, wobei die erstere die Stimme von Alison Statton von Young Marble Giants begleitet, die letztere mit Gesangsgespenstern übersät ist, die zwischen den ausgewählten Saiten hin und her huschen . Und obwohl das Schlusslied « Duumbiyay » in erster Linie ein Kindergesangslied ist, das den Titel des Titels intoniert, begleitet von Schlagzeugschichten und einem einzigen Klanginstrument (ist es … ein Klavier?), Das so angeordnet ist, dass es die Kadenzen der Stimme widerspiegelt, Das Ergebnis ist ein wunderbarer Jazz-Scat-Zusammenbruch.

Die nerdigen technischen Details und Details dieses Projekts werden jedoch wahrscheinlich verborgen bleiben. Nicht nur durch das Design, sondern durch die Anforderungen der zeitgenössischen musikalischen Legalität. Madlib erzählte mir, dass er heutzutage regelmäßig vorab freigegebene Musikstücke von « Sample-Machern » erhält. (« Ich muss. Ich wurde zu viel verklagt, [weil] jeder erklärt, was Sie in den sozialen Medien verwenden – das hat es irgendwie ruiniert. ») Während Hebden behauptet, dass er neben dem Hören der Musikbündel auch Sein einziger klanglicher Beitrag zu Sound Ancestors war: « Ich habe die Höhen aufgedreht. » Jackson ist anderer Meinung: « Er hat sein Mojo hinzugefügt – und neue Instrumente. » Aber wie Madlib tut, was er tut, bleibt selbst Four Tet ein Gerücht. « Ich habe keine Ahnung, wie er die Musik auf der Platte gemacht hat oder welche Ausrüstung er verwendet hat. Ich weiß nichts über seine Studiosituation. Ich habe nicht einmal darüber nachgedacht. » Und Madlibs Antwort geht direkt auf das Metaphysische über. « Geister kommen ins Spiel, wenn Sie eine bestimmte Art von Musik machen; manchmal mache ich nicht einmal die Musik, manchmal sind das nur gesunde Vorfahren. Das meine ich damit. » Die Kommunikation mit den Geistern, die auf Vinyl-Discs eingestellt und wieder zum Leben erweckt wurden, macht aus Stücken der Geschichte eine Zukunft.

Ref: https://www.opb.org

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